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3、在电视剧和网剧方面，“流量小生”们的表现相对好一点：鹿晗主演过《择天记》，李易峰主演过《盗墓笔记》《青云志》，杨洋主演过《微微一笑很倾城》《盗墓笔记》，它们的点击率都处于同期较好水平。然而，电视剧是一门”B2B2C”的生意，观众的偏好并不能直接传导到上游。此外，任何剧集的点击率都可能存在水分，我们很难将“点击率”与“盈利能力”直接挂钩。所以，“流量小生”在剧集领域的吸金能力仍然值得怀疑。
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13、定位清晰，小众流量入口：SNH48的目标人群主要是年轻男性或者学生，基于这样相对小众的偶像团体定位，经纪公司除了深谙目标人群的消费心理之外，在商业活动、广告代言上，公司也针对目标人群做出了精准的选择。在代言上，SNH48的代言产品大多还是以男性玩家为主的网游、手游产品。对于游戏厂商来说，SNH48作为具有小众号召力的团体，一定程度上可以成为产品的小众流量入口。
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18、对影视公司的影响：对于光线传媒、华谊兄弟、华策影视、慈文传媒等传统影视公司来说，“流量明星”是一把双刃剑，关键在于能否遏制明星的议价能力，让产业链的大部分利润留在上市公司；这需要互联网公司与影视公司的通力合作。对于阿里影业、爱奇艺等“互联网+影视”公司来说，对影视行业进行互联网公司不是一蹴而就的，必须寻找“影视”与“互联网”的平衡点，争取在3-5年内促成中国影视行业的全面“互联网化”。
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11、应援色早期的应援方式，经纪公司为人气较高的团体指定一种颜色，当该团体进行活动时，粉丝通过统一的颜色与偶像进行互动。例如SM公司的SuperJunior的应援色为宝蓝色、少女时代为粉玫瑰色、H.O.T为白色。在“韩流”入袭的这些年，应援色也被随之带进国内。
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7、在宣传方面，韩国偶像团体的造型往往具有视觉冲击力，经纪公司会安排全方位的覆盖活动、拍摄、MV和专辑。通过整体包装定位，进一步将团体风格和特色打入粉丝甚至是大众心中。当年“韩流”就是以现代化、个性化的视觉风格，一举虏获了数以百万计的中国粉丝。
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10、拥抱著你的视线ˋ
11、事实上，任何一代年轻人都不可能全部属于“娱乐粉丝群体”，90后也不例外。我们认为，90-00后群体至少存在4-5个“兴趣大圈”：娱乐明星粉丝圈，网络文学读者圈，鬼畜弹幕二次元圈，社交竞技游戏圈，等等。以上“兴趣大圈”有部分重叠，但是任何一个都不可能独占90后群体。许多年轻人甚至可能对娱乐明星抱有排斥态度，例如以B站核心用户为代表的二次元群体，往往只喜欢动漫人物、不喜欢现实人物。
12、抚弦思华年
13、在目前国内偶像产业不成熟的前提下，“流量小生”作为中国特有的存在是非常值得研究和探讨的。不论是“流量小生”还是“流量小花”，市场已经不对他们盲目崇拜了，甚至出现了很多负面评价。但是我们认为，偶像产业本身并不会因此失去商业价值从而走向没落。对于整个娱乐行业而言，“流量”既不是“灵药”也不是“毒药”，如何正确使用“流量”，发挥其商业价值最大化才是我们应当正视的问题。
14、小孤独丶mo°
15、칭찬받다(何必讨好)
16、思念成了犯贱
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2、月光之意。Selina给人的印象是个性开朗，面貌柔美的女子，温柔娴熟，但有人认为她的个性阴晴不定难以捉摸。
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8、姜辞
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10、韩国偶像产业的海外扩张早在1990年代末就已开始，国内接触到的“韩流”就是韩国经纪公司的第一波出海战略的体现。当时，在国际上比较著名的偶像团体包括H.O.T、神话、水晶男孩，主要是以唱片为载体，向海外输出专辑、演唱会等内容。这一时期的团体国际化程度相对较低，国际粉丝忠诚度也比较低，还是处于欣赏的初级阶段。