1、——首句写景兼时令，杨花子规暗含飘零之感，次句写五溪不着悲痛语而悲痛之意自现，过五溪见迁谪之荒远，道路之艰难。后两句抒情，人隔两地难以相从而明月中天千里可共，所以寄愁于明月随风而致。
2、安然于小小的旧宅，坐在闲窗下，接春水煮一壶新茶，把经年世事都泡在里面。且相信，喝下这盏茶，一段人生，又将重新开始。
3、我愿作一枚白昼的月亮，不求眩目的荣华，不淆世俗的潮浪。——顾城《白昼的月亮》
4、这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的，同为艺术门类中的不同样式，表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。顾城在诗歌的内容上，写大自然中的动物植物等童话元素；在技法上多采用拟人态；在写作视角上是童年视角；而在在艺术风格上单纯明丽出自一颗童心。
5、(7)：黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明——顾城《一代人》
6、这恰是诗的最为真实的，也是最好的状态。顾城的诗言简易读，没有意象、语言及形式上的障碍。
7、朦朦胧胧的银雾在微风中散去我象孩子一样紧拉住渐渐模糊的你徒劳的要把泡影带回现实的陆地《感觉》天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿《弧线》鸟儿在疾风中迅速转向少年去捡拾一枚分币葡萄藤因幻想而延伸的触丝海浪因退缩而耸起的背脊《规避》穿过肃立的岩石我走向海岸"你说吧我懂全世界的语言"海笑了给我看会游泳的鸟会飞的鱼会唱歌的沙滩对那永恒的质疑却不发一言《案件》黑夜象一群又一群蒙面人悄悄走近然后走开我失去了梦口袋里只剩下最小的分币"我被劫了"我对太阳说太阳去追赶黑夜又被另一群黑夜所追赶在夕光里在夕光里，你把嘴紧紧抿起："只有一刻钟了"就是说，现在上演悲剧。
8、(16)：你默默地转向一边，面向夜晚。夜的深处，是密密的灯盏。它们总在一起，我们总要再见。再见，为了再见。——顾城《再见》
9、你从这边走到那边，你避开了我的一生，你真远，你叫我的心一直走——顾城
10、是的，为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城《避免》(2)：你，一会看我，一会看云。
11、你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。
12、一直以为我跟他不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。——《春光乍泄》
13、顾城作为诗人，他能把生活中的东西和诗意相连，初春的雪、融化的冰、迷茫与希望都紧紧相连。隔膜的冰化了，我们的关系点明了，就像透彻的水明明白白，以为会像春光那样明媚而有希望，但是本质上就不同的人怎么在一起。
14、——顾城《早发的种子》(10)：我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。
15、你会叹息“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客。”
16、这恰是诗的最为真实的，也是最好的状态。顾城的诗言简易读，没有意象、语言及形式上的障碍。
17、我失去了一只臂膀，就睁开了一只眼睛。——顾城《杨树》
18、阳光下打盹，细雨中漫步，夜灯下读书，或枕着幽窗入梦，流年清欢，素心如简，随喜随缘。
19、山的伟岸，水的宁静，云的飘逸，天的高远，都是生存的大智慧。人在天地间，如果能深悟此道，方能气定神闲，挥斥方遒。这些触动心灵的句子送给你，愿你心有所悟。
20、在诗歌中顾城表达了人对于远近的哲理思考，人和自然，人和人的关系。
21、——顾城《早发的种子》(10)：我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。
22、鸟都不知该往哪飞好了，你的笑更像一些会飘的白云——顾城《我会像青草一样呼吸》
23、我珍爱果实，但也不畏惧这空旷的拒绝。只要心灵饮着热血，未来就没有凋残的季节！秋风摇荡繁星，哦，那是永恒在天空书写；是的，一瞥就足够了，我已该深深把你感谢。
24、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——既不同于《送杜少府之任蜀川》那种少年刚强的离别，也不同于《渭城曲》那种深情的体贴，这是充满诗意的离别，所以如此，是两位风流潇洒的诗人的离别，还因离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系。
25、世界上唯有两样东西能让我们的内心受到深深的震撼，一是我们头顶上灿烂的星空，一是我们内心崇高的道德法则
26、我想知道你走了多远的路，才能把过去留在身后。
27、七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》
28、你应该是一场梦，我应该是一阵风。——顾城《你和我》关于现代诗歌送别诗歌《再别康桥》
29、——顾城《早发的种子》(10)：我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。
30、最后终必，终必成空。关于离别的现代诗《别》
31、我是黄昏的孩子，爱上了东方黎明的女儿，但只有凝望，不能倾诉中间是黑夜巨大的尸床——顾城《我是黄昏的儿子》
32、《渭城曲》(唐)王维又名《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
33、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。
34、它只用指尖，触了触阳光找顾城的经典诗句《别》(在春天，我把手帕轻挥)顾城在春天，我把手帕轻挥，是让我远去，还是马上返回？不，什么也不是，什么也不因为，就象水中的落花，就象花上的露水……只有影子懂得，只有风能体会，只有叹息惊起的彩蝶，还在心花中纷飞……《远和近》顾城你，一会看我，一会看云。
35、爱不可怕，可怕的是爱得不够，最可怕的是爱得不够还要勉强。
36、把道别作暗场，而写别后的寂寞之感，怅惘之情，离愁，往往在别后当日的日暮而更浓重、稠密，却只用掩柴扉来表达。从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素自然的语言，来显示浓厚真挚的感情，往往味外有味，令人神远。
37、最容易令人感到温暖和惊喜的是陌生人，因为你对他没有期望。 最容易令人感到心寒和悲哀的是亲人，因为你爱他们。
38、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门扇，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话就十分美好。——顾城《门前》
39、黑夜灌醉了一盏盏灯火，一个个窗口断了光波；最后只剩下村头的路灯，闪亮亮地嘲笑没酒量的夜色。——顾城《路灯》
40、诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。
41、在《北方的孤独者》和《爱斯基摩人的雪屋里》顾城不仅在艺术世界中参悟婚姻和爱情的真谛，而且在现实生活中倾其一生去追求，甚至为了心中的真爱不惜与世俗为敌，向道德开战。转变时期1983年到1986年属于他创作的中期，这个时期的作品是诗人自我的探索和转变的时期，褒贬不一。
42、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。关于雨现代诗歌
43、可以这么说，贾浅浅是彭敏一手包装起来的，不出来挺贾浅浅，不就等于承认自己有眼无珠吗？所以无论如何他也会出来的。
44、在诗歌中顾城表达了人对于远近的哲理思考，人和自然，人和人的关系。
45、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》
46、你只知道对着他笑，因为你相信“据说那些你一笑就跟着你笑的人，不是傻逼就是爱你的人。”
47、当你停下来思考自己是否爱着某个人的时候，那就表示你已经不再爱他了。
48、《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。
49、我只要装满小小的花籽，我要知道她们的生日——顾城《生日》
50、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》