1、雷诺：里克对于一切事情都是完全中立的，而且在女人方面也是如此。
2、182部高中生中小品剧剧本(话剧、舞台剧、小品、相声等最适合高中年龄阶段的学生剧本)
3、职业病上身后她一边玩一边观察，“诶，这不就是我们当年《奔跑吧兄弟》玩的游戏嘛！”早前兴起的桌面本没法做节目，但实景本出现后，不失为一个好机会。于是很快，公司开始投入研发《奇异剧本鲨》这个项目。
4、我们得出一个结论就是，市场此时就是孙俪，孙俪是什么，她是明星，是影响力，我们的剧本就是给明星一个表演的好平台，让她的相貌气质演技最大化，这就形成市场的一部。(两人剧本纯对话)。
5、里克：我出生于纽约，假如这个信息对你有帮助的话。
6、通过拆解优秀电影，经典电影，来掌握构建故事的技法和规律
7、“我不喜欢柯林斯在这儿的所作所为，”斯坦说。
8、例如，不能说：“坐落在曼哈顿第五大道上第666号楼的信息公司财务总长查尔斯?威尔逊?埃文思先生，当年以优异成绩毕业于哈佛商学院，六年前被提升到如此高位，于今日被捕，当局控告他贪污公司的养老基金并企图以欺诈行为来掩盖亏空。”而要改写为：“你知道查理?埃文思吧？信息公司的财神爷？哈！被逮起来了。眯了公司的钱。哈佛的高材生，应该懂得怎么偷钱才不被人逮着把柄。”同样的信息拆解为一系列结构简单、通俗易懂的短句，观众于是乎会一点一点地吸收。
9、甲：相声还没说完呢，你跑什么呀？ 乙：我再不走，这脑袋都要没了！ (两人剧本纯对话)。
10、每一行台词或对白的交流都要执行设计中的一个步骤，以围绕转折点构建场景并形成场景弧光。这一严密的设计听起来又必须像日常谈话，采用非正式的和自然的词汇，充满俗话俚语，必要的话，甚至还可采用脏话。正如亚里士多德所忠告的：“言如常人，思若智者。”
11、再有一点这也是电视剧的写作者容易犯的错误，因为大家看剧看多了，当写不出一个情节时，就顺手从别的剧里拿来用，换一个人名稍微做一个改动就作为自己的桥段拿出来了，这是不对的。
12、牧师眼望别处，露出痛苦而尴尬的表情，于是萨利埃里用华丽的辞藻来回答自己的问题：萨利埃里如果他不想让我用音乐来歌颂他，为何要植入这种欲望……就像我体内的情欲一样，然后又剥夺我的才能？
13、所谓Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
14、 李四：(大声的向张三说)你怎么说话呢，那是我儿子，是我的心肝宝贝，嘿嘿，以后我还得只他养老呢。
15、例如著名电影《生于七月四日》，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
16、Y|在将剧本中传统推理情节变为易于操作的桌游形式的过程中有没有遇到什么困难，最后又是出于怎样的考量确定了目前的游戏形式？
17、人物性格之间产生矛盾，做成冲突之后，剧情便顺利发生。剧情发生之同时，直接、间接参与剧情的人物会有“反应”。这“反应”就诉之于戏剧动作和语言了。
18、画面回到现实中，“莫西干头”打出最后一拳，谢小盟脑袋向后仰去，身体也完全失去重心，手中的可乐罐飞出缆车。
19、 戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力;形象鲜明，富有表现力;精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
20、200多部国内经典电影剧本(国内经典剧本大合集)
21、试着针对所有主要任务做下面的社会背景分析，熟悉个人情况，找出人物与众不同的背景故事元素。下面的“五件大事”尤其要引起注意：
22、我叫山姆·杰拉德，我是一位警官。我为什么要在这个故事里出现？你肯定要问我这个问题吧？我可是个大人物，我的工作很重要。我的任务是把越狱的逃犯捉拿归案。我不管他们是否自称清白无辜。该死，他们的确可能是清白无辜的！不过，那不是我的职责所在。你不要告诉我说我还得负责鉴别他们是否有罪。我只要抓人。这是我的工作。我喜欢这个工作。我喜欢我的团队。渎职可不是我可以接受的选项。
23、贝蒂俯视着凯特。一听到儿子的死，她脸上胜利的微笑变成了如雷的咆哮。“这关你屁事？”
24、 张三：行了，我服了，我去给你打一盆洗脚水去，我服了。(转身就要去)
25、简洁：简洁是不啰嗦，不冗长，要说的话不兜圈子
26、(2)泛娱乐，指的是基于互联网与移动互联网的多领域共生，打造明星IP(intellectualproperty，知识产权)的粉丝经济，其核心是IP，可以是一个故事、一个角色或者其他任何大量用户喜爱的事物。
27、对比日常生活的语言，生活中的语言是绝不简洁、精炼的(也许有时会含蓄)。戏剧把时间、空间都压缩了，只让观众看最有戏剧性的部分，也是最有趣的部分，故此，连带戏剧语言必须是“必定的存在原因”才存在的。这就是简洁化了。
28、不管什么样的剧本，都会有喜欢的人，你可以去选择剧本，而我们的任务就是将丰富的剧本类型提供给玩家。
29、 张三：(哭啼的样子说)在对我这么严的话;(嘟喃嘴说)我“出家”。
30、斯特劳塞想亲自出马弄清楚里克到底持什么立场。这是他心里的小算盘。在下面的对话中，看看你能不能找出其他人物都需要什么：
31、(1)语音日记。使用这个日记赋予每个人物清晰而鲜明的声音。
32、主人公年龄偏小，承载社会关系有限，再有中小学的题材禁区很多，这个不让写，那个不让写，写出来也给“毙“了，所以等于带着镣铐在跳舞，限制了思维。
33、斯特劳塞(对里克说)：问你几个问题，不介意吧？当然是非官方的问题。
34、影视剧作、剧本创作，编剧拉片等186节名师视频教程
35、 张三：以后敬着我点，我的地盘我做主，我是老大我说的算，要想从此过，留下买路财。
36、对于《奇异剧本鲨》这样的综艺来说，有演技的演员优势尽显。人在，戏在。
37、(林)：这时，躲在树丛里的小动物们一齐冲了出来，有的拿棍子，有的搬石头，要往阱里扔。在这紧要关头，小羊却拦住它们说：“朋友们！我改主意啦！咱们还是把小虎救上来吧! 现在，虎类越来越少了，我们要保护好珍稀动物才对!”大家一听都着急得喊：“别救它！别救它！它会吃了我们的！”
38、张国荣：(独白)我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。
39、对于邀请像王源这样的人气担当加盟，总制片人陈芸芸并不讳言对节目热度有加持，“既然是做给很年轻的朋友看，他们当然也希望有他们的偶像参与其中。”
40、他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。
41、“我可以很欣慰地说，我们所有的艺人游戏全程，是不会叫对方真实生活中名字的，所有人都在剧情里，”总导演俞杭英坦言。
42、 张三：那你想怎么样，拿一张废纸给大家拜年，包装不错。
43、每玩一个本，都像是体验了别人的一段人生。这是总制片人陈芸芸偏好的风格，“有意思还要有意义，它不是一个纯粹娱乐的东西。”
44、 张三：那我今天就告诉你;(张三侧身当李四说)跟叫狗似的，他说别人不敢说这说完了让她知道全家给我来个批斗会，那还了得;
45、雷诺：少校，就我个人而言，我怎样都无所谓。
46、“假如我儿子因为发现某种发生在自己身上的可怕事情而死，而这个事情我以前不让他知道，就为了保护她，我就要抱怨那个告诉了他的人。”凯特使用了移情策略。她确实因为贝蒂以及她的悲剧故事而感到深深的悲伤。她注意到，贝蒂听到她说的话之后，目不转睛地凝望着自己。
47、人生无限，开本即现，这就是《奇异剧本鲨》想要传递给观众的理念。
48、 胡先煦 秦霄贤 马伯骞 小鬼王琳凯
49、 张三：材米油盐酱醋，精打细算，支撑起这个家;才给我调教这个样子。
50、如果你拥有专业级的技能，例如编剧，导演，制片，漫画，流量，自媒体等方面的绝活
51、而总导演俞杭英对《奇异剧本鲨》的定位，是一档潮流社交游戏体验真人秀。
52、 李四：(笑着弯腰说)哈哈，嗨!你想出家，你太有才了;(向观众说)他说他要出家，哈哈。
53、这是目前国内唯一的，系统教授“故事创作”的纯干货课程！
54、从“故事”角度，让你能够迅速看见一部电影的本质，和洞悉故事的底层规律。删繁就简，直指根本，让你随心所欲拆解任意电影的底牌。
55、不习见就是说你没有见过，就是别那么太常规了，如果你的剧一半以上情节都是这类不习见的情节(前提是好)，这个剧基本就成功了，如果一半以上全是习见的，这个剧绝对好不到哪儿去，这点尤为重要。
56、第一期《青城遗梦》以昆曲作为主背景，讲述一代昆曲艺术家的爱恨情仇，极具故事性；
57、这就违反了希区柯克的规则，然而，正是因为这个缘故，我们必须把它处理好。
58、你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗?我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你无法离开我，就像我现在无法离开你一样。虽然上帝没有这么做，可我们在精神上依然是平等的。
59、 李四：得了吧你，常言道：无规矩不成方圆吗。
60、“一开始强调要做强社交时，大家还不是很明白：这和社交有什么关系？”
61、因此，你得向我们表明你已经理解了电影美学，把长段对白分解成动作／反应的模式，用以构建说话人的行为。用默默的反应把对白分割成片断，让说话者改变节拍，如下引《莫扎特》中萨利埃里向牧师忏悔的一段对白：
62、(森)：小虎低着头说：“妈妈，我知道了。”
63、角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
64、在创作一场戏之前，你要注意每个人物到底需要什么。
65、古装剧也注意古代说话的修辞及称呼。同一种事物称谓，古代与现代大大不同，现代人可能以外来语“拜拜”表示再见；古代人绝不会说“拜拜”，“再见”也似乎太现代了，可能说声“请”。现代人称“爹地”、“妈咪”，古代可能称“爹”、“娘”。凡此种种，都应多参考古代小说、武侠小说以吸收写古装剧的词藻。
66、工厂车间，日，内灯亮，一束光打在一块翡翠上。老包好奇的看着翡翠。厂长在旁边解说。厂长：……，老坑翡翠，故宫里那块，都没咱们这个纯，还真是天上掉馅饼，掉咱茅坑里了。老包拿起翡翠看看：赶紧卖了发钱啊？厂长一把拿过翡翠，笑笑，摇摇头，咂咂嘴，然后小心翼翼放下：现在做生意(轻轻敲打老包的脑的)要靠脑子，靠炒作！我计划接这个机会搞一次大型展览，翡翠搭台，经济唱戏。顺便把咱库里的东西也卖卖，展出火了，这石头可就是天价了。一举多得嘛。”包世宏点点头，恍然大悟：“哦，明白了，要我们来看着石头是吧？”厂长重重地拍了一下包世宏：“你看你看，警校毕业的吧，一眼就看出来了，所以这保卫工作你不干谁干，老包，这厂子上下200多人可全靠它了，这百年老厂能不能撑下去也指着它了，这个坎上你可不能掉链子！”包世宏：“要命的玩意儿，咋不找保险公司呢？”厂长：不当家不知柴米贵，光保金好几万，肥水何必流外人田呢！这钱省下来给大伙发点，不是更好？包世宏想想，没有说话，三宝扮成关公端着水杯从黑暗中凑过来，边喝着水。包世宏：“八个月工资六八四千干完就能给？”厂长乐了，点点包世宏：“小思维。”
67、编剧张雨辰回复：作为一名初入编剧行业的工作者，有几个小的建议，希望能够帮助到你。
68、 他的故事回归故事本源，追求纯粹的故事乐趣，每个故事都是脑力激荡的结晶，能够给人巨大的新奇感，和丝丝入扣的悬疑张力，往往让人一读惊艳，二读上瘾，三读欲罢不能。他写故事的唯一要求是：好看！好看！好看！
69、你要掌握故事发生之前的人物关系。你知道人物的这种关系网，而读者却不知道。现在读者还被蒙在鼓里。但是，人物的言行举止应该蕴含了你所知的人物关系，场景中的这种关系能够制造悬念。
70、故此，“活”的对白、富戏剧性的对白都是从戏剧冲突中迸发出来，是从人物心理抒发出来的。有此情，有些境，才有此“话”，有此“话”，就有此“答”
71、“你来找我的时候为什么不坦白这些呢？”玛丽问。
72、日常生活，要留心各种不同年纪、身分、教养、阶级的人，他们有组成说话的不同语法。年纪老的，所用词藻与青年已不相同了。年老的可能仍然称警察为“绿衣”，邮政局为“书信馆”，他们说话中要分长幼尊卑，限界分明；年青的，已不计较老嫩尊卑辈分的客套语了。
73、他的《拉故事》《冲突线》《扒桥段》等课程反响热烈，口碑爆棚
74、你听完就会发现：你以前所有的东西，都是白学了
75、(森)：小虎兴冲冲地回到家，对妈妈说：“妈妈！今天我找到一个好伙伴———小羊,我们在一起玩得可过瘾啦！”