1、《在细雨中呼喊》是二十世纪九十年代的经典文本，是余华的第一部长篇力作。小说描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程。《在细雨中呼喊》的结构来自于对时间的感受，确切地说是对记忆中的时间的感受，叙述者天马行空地在过去、现在和将来这三个时间维度里自由穿行，将忆记的碎片穿插、结集、拼嵌完整。
2、1882年他出版的第1本诗集中敌视当时社会的市侩哲学和虚伪道德，认为解决社会问题的唯一途径是加强审美修养。
3、孔帕尼翁《理论的幽灵》：完全是一次充满刺激和快感的颠覆冒险！孔帕尼翁调用了法国七八十年代几乎全部的文学理论，从作品/文学性、作者/意图、读者/接受、指涉/再现、语言/风格、历史、价值七种基本元素出发，以二分法不断地夹逼理论与常识，理论不断分析并揭露作为传统的文学常识的种种幻像(意图、指涉、情感、风格、发生、美学)，却往往在剑走偏锋中滑向主观主义、相对主义乃至虚无主义的陷阱，或完全矛盾地跑到自身的对立面，从而迭代、细化出更新的理论，在正论与悖论构成的语言层级之间螺旋上升，直到一个暂时性的结论阶段性地悬置在两者之间(一种俄耳甫斯的两难困境)，常识乃至文学本身都永远如幽灵盘桓于理论之中，而作为文学元批评话语的理论无力得到足够有效以至于常识全面崩盘的定论，它理应作为一种终极的反思不断质疑自身的话语、批评的话语和文学的话语。
4、在私底下，德克·博加德的性向既是争议也从不是争议。他从不承认自己的同志身份，也从来无所谓「出柜」的问题。在他当红的年代，「同性恋」是一种犯罪行为。君不见大师图灵深受刑责所害，悲剧历历在目，他身为万千影迷崇拜的偶像，是绝无可能像当今年轻艺人一样「坦白做自己」的。镁光灯之外，他几十年来都和伴侣长相左右，不拍戏的时候便寄情写作，著述等身，不但文笔了得，作品也畅销长青。
5、除此之外，他先后还在《天才雷普利》(TalentedMr.Ripley)和《善恶花园之午夜》(MidnightintheGardenofGoodandEvil)两部名典中，展现他不同形象、不同暧昧「电力」的俊美能量。前者演的是骄纵的富家贵公子，女人玩不够，还要脱光光逗引穷家小伙子，惹上杀身之祸，残暴而诡谲的血流和尸舟，在大银幕上燃烧出无比星辉；在后者他扮演的是俊美但粗野的劳动工人，与富豪之间的肉欲横流，同样也惹来杀身之祸。
6、「蚵」和「蜗牛」的形象譬喻，不需笔者赘述。这段台词，其实已经超越「言语调戏」，而属于「性骚扰」等级的「占便宜」。有趣的是在1991年的修复过程中，这段影片虽然幸运地保留下来，声带却不复存在。
7、叶芝对神秘主义的偏好与他的原生家庭密切相关。
8、文森特·威廉·梵高，这位用明亮鲜活的色彩吸引了全世界目光的天才画家，却在美丽的法国瓦兹河畔结束了自己37岁的年轻生命。他传奇不朽的一生已多次被搬上电影银幕。此次，由导演AndrewHutton执导的本部戏剧式纪录电影，将重现梵高绚烂而短暂的一生。本尼迪克特·康伯巴奇BenedictCumberbatch饰演这位天赋异禀且卓尔不群的疯狂大师，而其弟提奥则由杰米·帕克JamieParker饰演。剧中的一言一语皆来自于梵高写给提奥及亲人的信件。
9、在文明存亡的关键时刻，他们的使命就是要让英国文明的最精华，透过搬演、透过观赏、透过巡回，传播开来，这样他们这一代以及他们的下一代和下下一代，才会明白什么是真的，什么是可贵的。
10、这几类改编中如果是为了帮助消化，看②肯定最好，如果对原著已经有一定了解了这几类改编不妨都看看，看看导演是怎么改编的从哪些角度拍的，想想他为什么要这样拍，顺便思考一下名著在今天对我们有哪些启发影响等。
11、《杀死伊芙》第一季的故事主要讲述有精神病的刺客(科默饰)与英国安全局人员(吴珊卓饰)这两个聪明女人互相对对方着迷，并进行了一场史诗式的猫捉老鼠游戏。第二季由《呼叫助产士》女星EmeraldFennell作为主笔编剧，故事将进一步展示“伊芙与瓦伦妮尔的关系进展与深化”。除了俩人的关系进展将是一大看点之外，瓦伦妮尔的花样杀人手段也是值得期待的看点。
12、纽约时报和华尔街日报的双料排名第一的畅销书，曾经在纽约时报畅销书榜雄踞超过两年之久。我是2009年第一次读这本书，从那时候就有惊为天人之感，也在我心中埋下了生活方式设计的萌芽，促使我在2015年正式踏上了内容创业的道路，创建了数字游民部落。基本上每年都会重读这本书，而且每次都有新的收获。此外，这本书也是亚马逊Kindle平台上被引用次数最多的书。
13、《幽暗国度》：解剖印度病灶如外科医生的手术刀一般快、准、狠，刀刀见血，于是一个政治、经济、文化在下方几乎全面溃烂的、毫无保留的印度被扒光了躺在手术台上任人分析；当然更令我佩服的是奈保尔战士般的勇气，他在写下这些文字时应该早已料想到会触怒众生并背负骂名，但他仍义无反顾，既是爱之深责之切，也因表达与被误解是文学家的宿命。
14、1943年在北非，英美盟军遭到绰号叫″沙漠之狐″隆美尔元帅率领的德军反击，展开了一场大规模的战斗，结果美军遭到惨败。陷入了困境。为了扭转战场形势，重振美军力量，美国当局派乔治.巴顿将军前往第二特种部队任司令官，有才华的布莱特雷少将为他的助手。
15、编剧:DavidRayfiel/科特·路德特克
16、黄锦树《雨》：初读惊喜，而后疲乏。边缘的书写，一种未曾经受红色语汇戕害的书写，一种从霸权历史的车轮下旁逸斜出野蛮重生的书写，南洋胶林的雨水滂沱交织出幻梦的墓园，老虎凶猛、鬼火阴燃，像患上一场持久的热带疾病，我脑海里出现的全是阿彼察邦的电影画面，伴随名姓(“辛”)世代传承的诅咒又像是微缩版的《百年孤独》，黏滞、褥热又潮湿；但这样的无中生有的书写，在所用的意象不断重复地堆叠之后，渐趋后继无力，没完没了的雨和撒尿、隔开胶树汁液溢出如哺乳、软趴趴且焦灼的性描写，似乎有沦为一种新型的西方视角下(或可称其为北方视角下)的符号堆砌的嫌疑，我们读者扮演着新殖民者的角色对他们生于斯长于斯的土地投射的目光究竟是抱持对异域的猎奇想象和俯视、怜悯多一些，还是从异质文化中发掘出人的超越民族主义的普适共性多一些呢？
17、福克纳《福克纳随笔》：他的现实人格与文学人格并行不悖，无数次为南方的黑人们摇旗呐喊，正是对其小说创作所传达的进步立场的呼应(“这是他的呼吸、血液、肌肉以及别的一切”)；他惊奇地葆有浪漫主义传统和英雄色彩，尽管其写作风格已然成为现代主义之中流砥柱，仍言必称爱与希望(“为了自己而对死亡说不，通过他指望去振奋的人心，甚至是通过他加以扰乱的备下的腺体，扰乱到读者们能出于自己意志去对死亡说不”)；他的文论无半点搬弄话术的学究气，全是从普通读者的角度来理解一部文学或戏剧作品；他也会为门口的广告牌和到处赊账的妻子所困扰，不得不登报声明，着实可爱；他视艺术为人类的追求希望与勇气的最为坚强耐久的力量，冷冰冰的印刷品能引起“古老、不死的激动”；他将海明威的《老人与海》捧上神龛，在造物的荣光中看到人类的永垂不朽……他就是威廉·福克纳。
18、编自安德鲁·霍奇斯编著的传记《艾伦·图灵传》，讲述了“计算机科学之父”艾伦·图灵的传奇人生，故事主要聚焦于图灵协助盟军破译德国密码系统“英格玛”，从而扭转二战战局的经历。
19、主演丹尼尔·雷德克里夫，伊恩·哈特，丹尼尔·韦伯，内森·佩吉，斯蒂芬·亨特
20、基本上，这是影史几十年难得的一个艺术瞬间，在感官刺激，在智能挑战之外，那股无以名状的暧昧和流离，像成精成形一样，具体浮现在你我眼前，在「卷福」的表演之中，点醒了太多玄思和太多电影之余、历史之外的冥想。
21、《分手在布达》：这类间或夹杂着分号句号的、主体由成分利落的短句所构成的意识流，竟然也能迸发出一如长句般的婉转绵长、交错接续、恣意流徙、节外生枝之感；在不停的质问与怀疑中潜入到与神交流的层面，法官和医生如一体双生，从先天世代传承如诅咒的家族血脉与后天追寻生命灵契却求而不得的失败婚姻分别切入这场对话。
22、影片讲述1796年，20岁的奥斯汀遇到汤姆·勒弗罗伊，情窦初开的她对这个聪明狡黠的爱尔兰年轻律师一见钟情。然而奥斯汀的牧师家庭希望未来女婿拥有经济实力，而偏偏那时的勒弗罗伊还是个穷小子。而拥有6个孩子的勒弗罗伊家也执意与富贵之家联姻，因此要求勒弗罗伊返回爱尔兰，从此两人便再没有相见。
23、卷二《在少女花影下》：仍然是探身于记忆自深深处，以工笔细描往事的眩目轮廓，似乎用小说这种体裁来限定它是一种狭隘，它分明是恣意流淌于文字的汩汩涓流下绽开的曼妙芳华。情节上大体可以分成三部分：第一部承接卷一斯万与奥黛特之恋，并将“我”对希尔贝特的感情与之构成镜像相对照，最终缠绕成某种微妙的状态，现实与梦想折叠重合，辛酸与幸福互相酝酿；第二部前半部分，与外祖母搬去巴尔贝克后，在一次次缜密严格的聚会与拜访中，上流社会之群像徐徐展开，同时，“能成为密友大概总带着爱”的圣卢、深柜气质的德·夏吕斯相继登场；第二部后半部分，海滩上不经意的一瞥，于是看见了月亮阿尔贝蒂娜，也看见了月亮背后明亮如白昼的少女们，新的情愫萌生，却也掺杂了几分不切实际的幻想和对幻想虚假的道德义务，两种炽热的光芒彼此吞没，像海潮般终归于一种粉饰的平静。
24、《祖国旅店》：微缩版的约克纳帕塔法，一家旅店的喧哗与骚动，后半部大量支离破碎的呓语念白连结构都太像是直接模仿福克纳而来；所有的生命冲动或对于存在的感知都伴随着下流淫荡可耻的性冲动，生活就是不断地勃起。
25、更有甚者，在应该要放手的庄严时刻，化妆师放不掉手也不肯放手，让慈悲和庄严蒙上了俗气的「人家就是不依」；两相对比，爆裂出的星微火光，在淡出直全黑的银幕里，成为真实人性的绵长回应，那层细腻和暧昧，映照着异色的华彩，留下一点都不美好，却是如此特立独行、昂然伫立于时代浪潮里，谁也不依的傲娇身影。
26、20世纪40年代末，小有成就的青年银行家安迪(蒂姆·罗宾斯TimRobbins饰)因涉嫌杀害妻子及她的情人而锒铛入狱。在这座名为肖申克的监狱内，希望似乎虚无缥缈，终身监禁的惩罚无疑注定了安迪接下来灰暗绝望的人生。未过多久，安迪尝试接近囚犯中颇有声望的瑞德(摩根·弗里曼MorganFreeman饰)，请求对方帮自己搞来小锤子。以此为契机，二人逐渐熟稔，安迪也仿佛在鱼龙混杂、罪恶横生、黑白混淆的牢狱中找到属于自己的求生之道。他利用自身的专业知识，帮助监狱管理层逃税、洗黑钱，同时凭借与瑞德的交往在犯人中间也渐渐受到礼遇。表面看来，他已如瑞德那样对那堵高墙从憎恨转变为处之泰然，但是对自由的渴望仍促使他朝着心中的希望和目标前进。而关于其罪行的真相，似乎更使这一切朝前推进了一步……
27、明知感情无法倚仗，因缘而聚，无缘就散，依然还想寻求寄托。就像鲁迅说的那样吧，感情是需要寄托的。飘摇的梦，击撞现实的铜墙铁壁，有人不愿清醒，有人故意沉睡。该怎么来的，就怎样去，赤裸裸来去无牵挂。
28、主演：蒂姆·罗宾斯/摩根·弗里曼/鲍勃·冈顿/威廉姆·赛德勒
29、散文集：《社会主义下人的灵魂》(1891年。)
30、虽然杰克表现出色，但因为他为人耿直，不肯屈服于黑手d的安排，所以在当时他一直无缘于挑战拳王金腰带。在多次失意后，杰克终于向黑手d屈服，听从安排输掉了一场比赛。之后杰克如愿挑战了拳王并顺利加冕。
31、导演: 马丁·斯科塞斯编剧: 约翰·洛根主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 凯特·布兰切特 / 凯特·贝金赛尔 / 约翰·C·赖利 / 亚历克·鲍德温 类型: 剧情 / 传记制片国家/地区: 美国/德国语言: 英语上映日期: 2004-12-25(美国)
32、汤姆·福特也让全世界的观众，真正进入科林·费斯角色的日常生活里，带我们看到一些私密无比、甚至较裸裎、较做爱还更私密的生活瞬间，逼得人脸红心跳。
33、导演: 朗·霍华德编剧: 阿齐瓦·高斯曼 / 西尔维娅·纳萨尔主演: 罗素·克劳 / 艾德·哈里斯 / 詹妮弗·康纳利 / 克里斯托弗·普卢默 / 保罗·贝坦尼 / 更多...类型: 剧情 / 传记制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期:2002-01-04(美国)
34、挑战各种角色即使各有各的性格都能很好完成这也就算了，可以夸一句辛老师演技到位，但是辛老师的外形也会根据角色变来变去，给大家一种他好像会变脸的感觉就很神奇了。其实仔细看麦克·辛的长相是很有记忆点的，头部很小，五官集中，额头有些大，脸型有棱角，但是就是能够根据不同的扮相突出不同的特点也是很绝。
35、改编自ThomasMann的经典原著，博加德诠释故事里这位严肃到有些死板，端正方直的音乐家，迷失在威尼斯的神秘力量之中，在澄澈可比天仙、绝美化身的金发少年身上，看到了他追寻一辈子的、无与伦比的「美」。
36、阿莱斯特路·克劳利(1875-1947)，20世纪最著名的通灵者之一。
37、伊雪伍德的超级名作《柏林故事集》以中篇和短篇小说的篇幅，真切描绘了威玛时期柏林的纸醉金迷，也启发了多部重要影剧作品；尤其话剧《我是一架照相机》(IAmaCamera)，也同样将之处理成半自传体，把「克里斯多夫」这个角色放入叙事，使之成为目睹整个世纪末颓烂、开到荼靡一片璀璨的主述者。
38、《百万英镑》《王子与贫儿》《汤姆亚索历险记》
39、《智利之夜》：波拉尼奥化身“那个业已衰老的年轻人”，犹如摩西一般在记忆与情感、祖国与历史的海潮之中劈波斩浪，完美契合卡尔维诺对新千年文学的最高期望，以轻盈、快速的奔马之势行进，既有结晶的玲珑、稳固、晶莹剔透，又有火焰的炽热、虚空、游离不定，左顾右盼摇曳生姿，在极短的篇幅内极尽所能地旁征博引，包容天地、钩沉古今，如一曲存在和意识交织吟唱的心灵史诗。
40、经历了被魔鬼附身，经历了多次试验，叶芝得出结论:“我们的思维肯定影响邻近的敏感头脑 , 而我们尚不确定是否还不止于此 。” 他甚至相信，想像具有改变现实的力量，相信确有某种超自然力的存在 。
41、《拉维尔斯坦》：菲利普·罗斯想必受到过索尔·贝娄很多启发，才会将祖克曼五部曲的老化衰颓写得如此细腻真实。贝娄非常擅于展现半截身子没入土中的老年知识分子们的复杂心理，日暮穷途、回光返照，生死之门半开半掩，他们比任何其他的哲学家思想家都要更接近死亡，因而能真切地感受到未解的哲学问题如达摩克利斯之剑岌岌可危地高悬于顶；拉维尔斯坦与齐克两位男性之间的关系已然超越了一般的爱情或友情，欢乐喧哗、无限喜悦、心有灵犀、灵契之和，彼此渗透到对方的生命甚至死亡深处去，仿佛灵魂的交合；作为贝娄八旬高龄行将就木之前的最后一部作品，它也承载了许多贝娄自身的思考和情感，站在生命的终点线前转头回溯人生、审视生活，已经没有矫饰，全然都是恳切真诚。
42、或许因为他的Q实在精采，2015年的《007：幽灵d》(Spectre)他的戏份大增，一副计算机黑客居然跑出房门，和冰里来火里去的庞德一起冒险，笔者身为Q粉、Q迷，自然看得大呼过瘾了！
43、埃及艳后，克娄巴特拉七世，是古埃及托勒密王朝的最后一任女法老。在她死后，埃及成为罗马行省。她也就是后世所熟知的"埃及艳后"。
44、2018年度观影总结comingsoon……
45、麦克·辛是算是一个老牌英国演员了，假如你对他的名字不是很熟悉，那么你看了他出演的作品也一定会想起来他的样子。他是《王尔德的情人》中的罗伯特，他是《黑夜传说》中的狼王卢西恩，他是《暮光之城》的吸血鬼领导人阿罗，他是去年大火的美剧《好兆头》中的天使亚兹拉斐尔 ，实在是让人感叹他的戏路真的好宽！
46、(JamesWilby/HughGrant)
47、“我现在不得不认为象征不亚于最伟大的力量，无论它们是由法术大师有意识地使用，还是由他们的继任者诗人、音乐家和画家一半无意识地使用的。起初，我试图区别种种象征，划分我所谓的固有象征和武断象征，但是结果这区别的意义不大。它们的力量是出自自身，还是有一种武断的来源，都不要紧，因为我相信，它们之所以有作用，是因为大记忆把它们与某些事件、情绪、人物等联系起来了。无论什么被人的激情所凝聚，都会在大记忆中变成象征;在拥有秘决之人的手中则成为奇迹的创造者，召唤天使或魔鬼的灵符。”
48、这里的文论包括狭义的文论以及文学理论与文学批评，乃至一些界限不那么分明的文学随笔、哲学、美学。
49、将军：你觉得吃蚵比较符合道德标准，而吃蜗牛是不道德的吗？
50、其实，叶芝既是爱尔兰新文化运动中的一员干将，又是后期象征主义流派的重要诗人。
51、1895年，克劳利进入剑桥大学，本修哲学，后转向英语文学。22岁时，阅读《圣殿上的密云》成为一个质变契机，这本书暗示了属灵届有一群看不见的生命体在引导人类进化。这一想法震撼了他——同年冬季，克劳利加入神秘主义的“黄金黎明”。
52、《伊豆的舞女》《雪国》《古都》《疯狂的一页》《多谢先生》《山之音》《掌篇小说》《浅草三姐妹》《美丽与哀伤》
53、《皆大欢喜》：尽管也有多条线索，到最后要么隐退(兄弟阋墙)要么草率收尾(政治斗争)，却只有爱情主线仍然坚挺，有层次分明、条理清晰、情绪到位的起承转合，并通过女扮男装的经典错位着重突出了罗瑟琳的形象。
54、孔武冷峻的雷·布雷斯林(西尔维斯特·史泰龙SylvesterStallone饰)经过周密计划，成功从戒备甚严的监狱中逃脱。他隶属于独立的BC安保公司，该公司受联邦监狱局之托测试国家各地监狱的安全性，通过布雷斯林这些越狱高手查找监狱的漏洞，以确保不会有犯人从牢笼中逃脱。在过去八年里，雷已成功征服14座监狱。这一次，中情局为验证关押了罪大恶极恐怖分子的设施的安全，委托正准备退休的雷进入神秘莫测的国际监禁中心。但此次行动似乎出了什么差错，雷与团队失去联系，冷酷无情的典狱官霍布斯(詹姆斯·卡维泽JimCaviezel饰)也完全无视他的撤离申请，更有凶残的狱卒(维尼·琼斯VinnieJones饰)热衷草菅人命。孤立无援的雷，只能在囚徒埃米尔(阿诺·施瓦辛格ArnoldSchwarzenegger饰)的帮助下寻找逃脱的一线生机……
55、伊恩·麦克莱恩&布兰登·费舍《众神与野兽》
56、全文最末，忍不住补充一下另一位传奇男星：约翰·吉古德(JohnGielgud)。吉古德身为莎剧第一好手，在劳伦斯·奥利佛窜起之前，在1930年代雄霸莎剧舞台。既然是一等一的演技派，电影作品同样也不少。然而很少人知道，他原来还曾经跨刀写过剧本，而且唯一只写过那么一本，它还是一部男同志的色情片，题名叫《裤吧酷吧》(TrouserBar，2016)。
57、《理想国》：整个辩论(或者说是苏格拉底单方面的输出而其他人只作为捧哏)大致经历了以下阶段：从寻求正义开始，探讨正义的外延陷入困境，继而转向正义本质和起源的推理；从城邦的正义推及人的正义，寻求正义须得从理想城邦的建构中步步抽离出真知；在城邦中，明确区分知识-意见、哲学家-爱智者、可见世界-可知世界、实体-影像等概念，并提出洞穴的譬喻，灵魂是眼睛而善是太阳，两者追求真理时缺一不可；强调数学(科学)的逻各斯至上，而否定了其作为实践手段的实用功能；厘清僭主制、寡头制、民主制之间的流变轨迹；诗人处于神创造真理-匠人制造真理的影像-诗人摹仿影像链条的底端，远离真理因而被驱逐在理想国之外。
58、威廉•华莱士童年时，其父、苏格兰民族英雄马索•华莱士在与英军的斗争中牺牲，他开始接受父亲好友的指导，学习苏格兰文化和武术。青年华莱士(梅尔•吉布森)学成回到故乡，向美丽的少女梅伦求婚，不想梅伦被英军抢去且遭杀害。在广大村民“英雄之后”的呼声中，华莱士率众揭竿起义，并与苏格兰贵族罗伯结成联盟，但不久他发现，苏格兰贵族考虑的只是自身的利益。
59、《观山海》：匆匆翻过，竖排的文字非常不友好，且生僻字完全可以在书的最后做一张附录来注音的；《山海经》奇珍异兽图鉴，一种对古老神话的再创作，在风格高度统一之下，也难免丧失了一定的辨识度；古代劳动人民诚然极富有想象力，其实也不过是将常见的飞禽走兽花鸟虫鱼的显著特征进行排列组合；出现人脸或人形的几张都特别喜欢，尤其是武罗、句芒、蛇身人面神、人身羊角神，兽之狰狞蛮气或阴森邪气全化作英气或柔美。
60、加斯东·巴什拉《空间的诗学》：从家宅空间、抽屉箱柜、鸟巢贝壳慢慢过渡到角落、缩影，最终引出内心空间与世界空间的辩证关系：一方面家宅空间可以躲避作为原始空间的宇宙带来的恐惧，一方面我们通过家务料理将家宅重做，实际上无论如何变化外表的家宅空间仍是同一种内心空间的外在表达，关于家宅的记忆和幻想会在内心空间中自行重组，当下可得的与无法把握的两种时间糅合其间从内心绵延到世界边缘；内心空间因其吸纳世界的广阔性而具有作为存在的强度，如微物之神通过缩影完成巨大的转移，新颖性乃诗人先于哲学家存在的明证，形象总先于思想到来，因此诗人通过诗歌生成的语词空间能将我们从封闭的心理学意义上的情感空间中释放出来，听见灵魂内在的广阔宇宙(Cosmos)，“由于形象的新颖性以及它的放大，我们肯定能够在高于理性确定性的地方或者理性确定性的边缘处产生回响”。
61、克劳利在“黄金黎明”中表现很积极，晋升飞快。但在1899年，协会开始分裂，在彼时的协会高层叶芝眼里，神秘组织的神秘是指他们超越感官经验范围的追求，不是有不道德的秘密。最终，协会以“克劳利过于离经叛道(召唤恶魔仪式)而且搞了一些同性恋活动”的原因，拒绝了克劳利的请求。叶芝十分鄙视克劳利人品，讽刺他说：“我们不认为黄金黎明是一所感化院”。
62、BBC和Netflix联合出品日英双语的8集惊悚剧《职责/羞耻》，主演为平岳大和窪冢洋介；凯莉·麦克唐纳、查理·科里德-米尔斯、贾斯汀·朗、本木雅弘、中村优子、伊川东吾、丘光子、福田知盛等也出演。
63、《来自别处的声音》：布朗肖的文论写得别树一帜，最爱论保罗·策兰一章《最后的言者》，趋向于存在于我们之外的，运动的目光看向语言栅栏外的词语，开放、空白、停顿、自由、沉默、被空虚填满了的空虚，与万物言说，“还有一个时而光辉闪耀的宇宙符号，远处之外，依然深情的远处，借助于一些坚持回归的词语”抵达了我们。
64、《初期短篇集》：《刺青》《少年》在《春琴抄》里已经读过了，正好借机重读；不能简单视之为情色猎奇志怪小说，分明有一种奇异的、真实可感的触觉像是要渗入皮肤肌理，《刺青》里蜘蛛刺青爬入少女的裸背，《恐怖》里“铁道病”随着汽笛鸣响如酒精在血管中弥散，《秘密》里美丽绢织品如恋人肌肤般令人打颤直通高潮，以及我最喜欢的一篇《飚风》，“体内膨胀而起的叛逆、淫荡的血潮”在努力的压抑中躁动流窜，最终如脑溢血喷薄、陨灭，敏感的肌肤由瘙痒变为麻痹冰凉，用入木三分的文字将欲望和对欲望的contra表现到一种极致；谷崎润一郎把在美与毁灭(死亡)联系在一起，或许和尼采的酒神一样通过肯定痛苦肯定毁灭来肯定生命，是一种生命的颓废本能，在被肢解后的福兆下重返、再生、复现，日本传统的物哀之美看似瞬间、短暂、不可复返，实则永恒、循环、生生不息。