1、他在自己80岁这一年拍了梦>，这部电影由八个独立梦境组成，这不是他最出名的电影，在我心中却是最奇幻的一部?
2、 时尚台词：《奋斗》、《我的青春谁做主》。
3、如果一个人对亲人都不顾，那还能指望他顾别的吗？
4、在这个世界上到处都是地雷一不小心就会踩道和平年代更是如此。——苏淳
5、这个位置，不是我的名利职位，是我的心态。不因胜利而骄纵，不因名节而倨傲，不因失利而沉沦，不因落后而浮躁。这一点，我们很难做到。——《蜗居》市委书记
6、但是这座树屋附近，住着三个吝啬又讨厌动物的农场主，狐狸爸爸搬过来之后，难以压抑自己作为动物的天性，忍不住把农场主的东西偷了个遍?
7、我把他收拾体面了，出去风光。别的女人看见了，又有风度，又有温度，马上就有热度，想不到背后还有个女人操劳过度。
8、为什么不安排几个镜头交代下他的来历，性格，以及怎么和郑秋冬熟路的？
9、载有安迪的狱车开过来，他和同伴在一旁议论。
10、 现在很多编剧不太重视人物小传，草草几笔，只交待身份，不清楚性格。其实，人物小传非常重要，从小传中应该看出人物性格定位，以及人物关系，写透人物小传，那么做分集和剧本就不会把人物性格写偏离。我所合作的有些公司就非常注重人物小传。
11、海萍对刚出生不久的冉冉：“奶粉要进口的，尿布要名牌的。进出都要钱，你整个儿一双向收费，比中国移动还狠啊！”、、、——《蜗居》郭海萍
12、谍战类型的源头源自建国后的反特题材，1949年《无形的战争》、1956年《国庆十点钟》、1957年《羊城暗哨》、1958年《英雄虎胆》、1960年《冰山上的来客》等影片在那个年代极为深入人心，伴随着那个年代重塑了中国人民精神风貌的人民性话语的建构过程，反特题材的紧张、曲折的艺术特色深得当时广大观众的喜爱，这也为文革之后的一批反特题材电影提供了直接可供参考的艺术范式。由于反特题材往往都是集中在建国前后，以敌对势力对新生政权的破坏、颠覆为主要线索，并以公安机关的胜利为最终结局的单一故事模式，使文革之后的一批类似电影在获得短暂关注后并没有实现艺术上的可持续发展，在后期甚至干脆走上了惊悚片的歧途。所以这就为在电视剧领域，从《敌营十八年》开始，从反特题材转型为谍战题材埋下了历史伏笔，套用导演郑扶林的话说，就是“开创了一种新的娱乐形式，它是第一部采用情节剧模式制作的、最早产生广泛影响的通俗电视剧”。只不过由于在上世纪末，90年代的所谓新启蒙、人道主义和国学热等特殊历史语境下，包括谍战剧在内的几乎所有和红色题材相关的影视剧作品都被认为是“主旋律”作品，而在21世纪之前，“主旋律”基本上都意味着收视率的惨淡，所以基于以上原因谍战类型在那个年代并没有获得深入发展。反特题材的艺术资源更多被新世纪初的涉案剧所继承，在去除了反特题材的意识形态宣教基调，保留了原有的紧张、悬疑、猎奇的艺术特色，特别是最大程度的吸纳了上世纪末“严打”、“扫黄打非”等社会现实因素之后，涉案剧引发了收视狂潮。但随后也不可避免的直接导致了一大批制作低劣的同类型作品出现，尤其是一部分作品只顾追求商业利益而导致剧情低俗，并且毫无顾忌地展示犯罪场景和刑侦过程，产生了十分恶劣的社会影响。这其实差不多也是新世纪以来，电视剧行业从制播分离到进一步市场化之后，第一次出现了由于收视率等商业因素而导致的类型化的大规模粗制滥造。针对这种现象，广电总局从2004年开始不断加强对涉案题材电视剧的监管、调控力度，才使涉案剧的泛滥得到了控制，新世纪以来的谍战剧浪潮正是在这样的背景环境下开始酝酿。
13、这类电影中，“台北”与“东部/乡村”形成了二元对立，台北所代表的都市文明成了人们苦闷、挫折的来由，影片中的人物通过旅游或是偶然的机会，来到东部所代表的自然乡村。在过程/旅途中，找回了本真与自我，“东部/乡村”因此变成一种天然乐园的象征。
14、人的肉体和精神是可以分开的，你即便在精神上很爱一个人，肉体却不会忠于他。肉体是很无耻很无耻的贪婪，在贪婪的肉体面前，精神会显得很渺小。我始终认为，钱只是一种途径，却不能作为最终目标，做清官容易，不过博得死后的好名声。而做好官难，因为你的职责，不是为了博个后世好听的名声，而是要切切实实做点事情。独善其身，听起来很高尚，其实很愚拙，一个不懂得变通的人，一个不懂得迎合低级趣味的人，是不能在这个世界上生存的，如果世人皆醉我独醒，那么疯的是自己。现在的社会，你不认识人，没有后台，就只有被欺负的份啊！
15、海藻突然明白了一件事，那就是五十块钱的内衣和五百块钱的内衣本质的区别是：女人和女色。——《蜗居》郭海藻挥霍宋思明给的二奶费
16、男主郑秋冬(胡歌饰)对前女友罗伊人(菅韧姿饰)余情未了。
17、哪个女人不想仪态万千，变成泼妇都是你们男人害的。。。。。
18、婚姻是什么？婚姻就是元角分。婚姻就是柴米油盐酱醋茶。婚姻就是将美丽的爱情扒开，秀秀里面的疤痕和妊娠纹。
19、原本光鲜亮丽之后，就是衣衫褴褛。国际化大都市，就是一个舞台，所有的焦点，都会聚集在镁光灯照射的地方，观众能看到的，只是华美壮丽的一面。可这光鲜照不到的地方，即便是有灰尘，甚至死耗子，谁有会注意呢?——《蜗居》宋思明
20、在和郑秋冬说到“大事”时，他总会用眼角的余光警惕着。
21、宋对海藻：现在的会太现实太残酷了，没有人再认为亲情是重要的`了。但我告诉你，凡是钱能解决的问题，就不是大问题。人这一辈子，有许多困扰是无法解决的，比方说生老病死，比方说众叛亲离，比方说勾心斗角，比方说不再相爱。所有的这一切，都比房子啊，钞票啊要严重得多。一个人可以背金钱的债，却不能背感情的债。背金钱的债你有还清的希望，而背了感情的的债也许到死都会愧疚。
22、 还有，为了使剧情复杂，常常设置伏笔，一些不经意的场景恰恰是重要转折的导火线。如：《暗算》第三部《捕风》中，故事主要围绕被关押的柳云龙如何将情报传递出去展开，剧中他始终不紧不慢玩弄一串佛珠，说出“佛在我心中”的话后不久服毒自杀。最终翻牌，监狱里只有死人能出的去，“佛在我心中”暗示情报在他的肚子里。《潜伏》结尾里的孙红雷模仿鸡的动作也暗示情报在鸡窝；《旗袍》中的关露萍在胸前刺下莲花的图案暗示情报的藏匿地都是不错的伏笔。如果发现剧本中平铺直叙，缺乏伏笔的运用，则说明编剧水准欠火候。
23、几乎当下社会备受关注的社会难点、痛点等，如住房、相亲、医患关系、婆媳关系、子女教育等，均能在电视剧中找到映射。
24、「琅琊榜」出口至韩国的时候，胡歌给录了应援视频。他介绍说：“《琅琊榜》代表了中国电视剧的一流水准。”
25、人生最大的悲哀，就是把新欢变成旧爱，把冲动变成习惯。
26、即使姜导后来浓墨重彩地为这个角色起底，还是“蛇头虎尾”。
27、角色都跟韩寒一样爱说大道理，还要绕着弯子说话。
28、海藻，不是我悲观。事实证明，从古至今，只有悲观主义者才活得长久。记住我一句话，我们天不靠地不靠，只靠我们自己。——《蜗居》郭海萍
29、导语：《蜗居》该剧于2009年7月27日上海电视台首播，仅用四天便创下收视历史新高，剧中涉及的热点题材强烈地引发了大众的共鸣。下面就由我给大家带来《蜗居》经典台词句子，欢迎大家阅读!
30、而《俗女养成记》中，女主角陈嘉玲不仅大逆传统思想大龄未婚，还在剧中大张旗鼓地主张新独立女性的思想。做出了大量反叛传统观念的行为，比如直截了当地拒掉不合适的男性求婚，感受到来自未婚夫婆婆的压抑与家庭的压力，当即决定临阵逃婚，一次次失掉结婚机会的陈嘉玲，理直气壮地控诉社会对于女性的不公平。
31、《俗女养成记》对于乡土剧的第一大变革即是，主线不再是宏大叙事下复杂的家族纠纷，变成聚焦于一个女性的个人成长上。