1、寇准自幼聪颖过人，吟诗作对，锋芒毕露。一天其父宴客，酒过三巡有客提议：“闻令郎善诗，何不即席吟哦一首以助酒兴﹖”寇准之父也不推辞，只是说：“犬儿献丑，求还诸位方家赐教也。”
2、《独白》一文是对人生的感悟，人活着所付出的努力难道仅仅是为讨得人们的欢心、博得他人的赞许吗？我们不要战战兢兢套入这种模式和桎梏中，到头来你已不是你了，已经变得面目全非了。它将制约你的发展。
3、第二节则以言情为主，表现少年对姑娘的一往情深。但诗人很巧妙地使用移情的手法，他从人取景，因情写景，点景写情，从而避免了言情的空泛和点景的雷同。在少年的心目中，竟感觉“每朵莲都像你”，这样他的痴情就有了依托，显得形象而真实。
4、其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。
5、 世界上高级的人很多，有趣的人也很多，又高级又有趣的人却少之又少。高级的人使人尊敬，有趣的人使人喜欢，又高级又有趣的人，使人敬而不畏，亲而不狎，交接愈久，芬芳愈醇。——《余光中散文》
6、文/浪淘沙浅浅的海湾澎湃着久违的心愿故乡的山河梦绕魂牵潮起潮落冲击着两岸的春秋一缕缕的思念在岁月中荡漾曾相遇在《乡愁》的日子离别于飘雪的季节让今日的雪铺成平坦的路您，沿着千万片洁白的雪花在故乡的山河自由地行走！
7、余先生一生漂泊，从江南到四川，从大陆到台湾，求学于美国，任教于香港，最终落脚于台湾高雄的西子湾畔。
8、 三十年已往了，月光还是和少年时的月光一样；本身却已不再是乌头的少年。
9、己所不欲，勿施于人，己之所欲，亦勿施于人；他人之所欲，勿贬勿损，他人之所惧，勿疑勿喷。
10、余光中生于中国江苏南京，父亲余超英，母亲孙秀君。但是母亲为江苏武进人，妻子为常州人，故又以江南人自命。抗日战争时在四川读中学，感情上亦自觉为蜀人。曾自言：“大陆(中国大陆)是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。”
11、乡情落实于地理与人民，而弥漫于历史与文化，其中有实有虚，有形有神，必须兼容，才能立体。乡情是先天的，自然而然，不像民族主义会起政治的作用。把乡情等同于民族主义，更在地理、人民、历史、文化之外加上了政府，是一种“四舍五入”的含混观念。朝代来来去去，强加于人的政治不能持久。----《记忆像铁轨一样长》
12、“不能让所有人都等你，等你调节情绪，很多痛苦很残酷，但你不得不忍耐，不得不……藏在心里 ”
13、“一来这里，我们就打结，打一个又一个的结，可是打了又解，解了再打，直到死亡的边缘。在胎里，我们就和母亲打一个死结。但是护士的剪刀在前，死亡的剪刀在后(那孩子的脐带已经解缆，永远再看不到母亲)。然后我们又忙着编织情网，然后发现神话中的人鱼只是神话，爱情是水，再密的网也网不住一滴湛蓝…… “这世界，许多灵魂忙着来，许多灵魂忙着去。来的原来都没有名字，去的，也不一定能留下名字。能留下一个名字已经不容易，留下一个形容词，像Shakespearean，更难。我来。我见。我征服。然后死亡征服了我。
14、所有人都祝你快乐，我只愿你，历经山河，觉得人间值得。
15、1974年至1985年余光中先生在香港教书,他在香港呆了11年。《独白》是他在上世纪70年代中期所写,也就是去香港的头两年。
16、 月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜——《独白》
17、《独白》我们能读到他的深情，饱含的年少离乡多年来割舍不断的思乡愁。他从不掩饰对祖国的热爱与怀念，在字里行间中用他的方式诉说着他的思乡情怀。
18、“凭什么你可以说走就走 我也可以啊 我不舍得罢了”
19、旅行会改变人的气质，让人的目光变得更加长远，在旅行中，你会看到不同的人有不同的习惯，你才能了解到，并不是每个人都按照你的方式在生活，这样人的心胸才会变得更宽广。余光中名言情人的血特别的红。----《情人的血特别的红》你多没正忘掉的，得下第每作且忘得心安为觉得，是成第每在些已经得你回信的朋友。----《尺素寸心》
20、我最忘情的哭声有两次 一次，在我生命的开始 一次，在你生命的告终 第一次，我不会记得 是听你说的 第二次，你不会晓得 我说也没用 但这两次哭声的中间 有无穷无尽的笑声 一遍一遍又一遍 回荡了整整30年 你都晓得，我都记得
21、你不是谁，光说，你是一切----《逍遥游》
22、今年10月，余光中庆祝90大寿，当日他以欧阳修的绝句“再至汝阴”抒发心情，“黄栗留鸣桑椹美，紫樱桃熟麦风凉。朱轮昔愧无遗爱，白首重来似故乡”。这是他最后一次公开露面。
23、让我崩溃的从来不是天大的事，碰到天大的事我反倒坚强着呢。让我崩溃的，永远都是那些细碎而恶心的小事和屁事，它们堆叠在一起，让我把世界又恨了一遍。
24、余光中：那时候我正在香港中文大学教书。大陆文革的余波未平，当时深圳这只大鹏还没有起飞。而我自己怀乡之情郁郁垒垒，望着深圳河的对岸，心里有很多感慨，就写成了一首诗。
25、你说世间什么最难得？徒手摘星？爱而不得？世人万千，再难遇我。
26、I feel again never could be happy again
27、我又不脆弱 何况那算什么伤 反正爱情不就都这样
28、全诗可分为两大部分，分界句是“白是新白，青青是古来就青青”。
29、月色与雪色之间，你是第三种绝色。----《绝色》
30、 当你的情人已改名玛丽，你怎能送她一首菩萨蛮?——《逍遥游》
31、那也没办法啊。试着坚持下去，总是有点好笑的快乐的会闪动出来，人生的意义就这么零零碎碎的，要一直到遇到了最重要的。
32、“少年的乌头”不复见，天上地下只剩一盏灯，“最后灯熄，只一个不寐的人，一头独白对四周全黑”。这是余光中的独白：独自一个白头；黄昏早逝，离曙色尚远；喃喃话语出自口中出自笔下，孤独地写诗，独自在表白。
33、 酒入豪肠 七分酿成了月光 剩下的三分啸成剑气 绣口一吐就半个盛唐——《寻李白》
34、2010年8月25日晚，满头白发的著名台湾诗人余光中现身大型诗乐晚会《深圳梦典》的舞台，用诗歌将这个属于鹏城而立之年的夜晚变得意义深长不同凡响。这是余光中先生第二次来深圳，他第一次来深圳是在2007年。在此期间，余光中谈到了对深圳这个城市的印象，以及30多年前从落马洲眺望深圳所创作的诗歌《独白》的创作背景。
35、诗的第三节是少年的内心独白：“永恒，刹那，刹那，永恒/等你，在时间之外/在时间之内，等你，在刹那，在永恒”。这几行，按照王国维的说法，是“述事则如其口出”，十分符合人物的个性和心态。所谓“时间之内”和“时间之外”，据余光中本人解释，“这是写少年等待小情人对时间的感觉。即是说，小伙子因等‘小情人’心切，所以感到时间过得很慢，这就是所谓‘时间之内’；‘小情人’误了约会时间，小伙子等了许久还不见她来，这就是所谓‘时间之外’。”诗中其他各节在写景、言情、述事之中，也都达到了情景交融，再加上语言的蕴藉委婉、缠绵含蓄，出而使作品形成一种秾丽典雅的柔美意境。
36、 女孩因物质而选择男人是可惜和浪费，她们失去了追寻自己是谁的机会，吃苦趁年轻才能发掘出身体里的宝藏，老了面临险境后悔晚矣!不要选“容易的路”，那其实是最艰难的。未经世故的女人习于顺境，易苛以待人;而饱经世故的深谙逆境，反而宽以处世。
37、错过了自己的童年，多是带了有第二次机道成气，把而路然任是出是自己子女的童年。----《日不落家》
38、就是那一只蟋蟀在《豳风·七月》里唱过在《唐风·蟋蟀》里唱过在《古诗十九首》里唱过在花木兰的织机旁唱过在姜夔的词里唱过劳人听过思妇听过就是那一只蟋蟀在深山的驿道边唱过在长城的烽台上唱过在旅馆的天井中唱过在战场的野草间唱过孤客听过伤兵听过——痛饮狂歌空度日飞扬跋扈为谁雄那一双傲慢的靴子至今还落在高力士羞愤的手里，人却不见了把满地的难民和伤兵把胡马和羌笛交践的节奏留给杜二去细细的苦吟自从那年贺知章眼花了认你做谪仙，便更加佯狂用一只中了魔咒的小酒壶把自己藏起来，连太太也寻不到你怨长安城小而壶中天长在所有的诗里你都预言会突然水遁，或许就在明天只扁舟破浪，乱发当风树敌如林，世人皆欲杀肝硬化怎杀得死你？酒入豪肠，七分酿成了月光剩下的三分啸成剑气绣口一吐，就半个盛唐----《寻李白》从天琴到天罡，一切奇幻的光都霎眼示意，噫，何其诡秘一时子夜斜向我们，斜一道云梯我们携手同登，弃时间如遗。----《茫》城，是一座孤城。----《丹佛城》
39、月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。
40、你的眉目笑语使我病了一场，热势退尽，还我寂寞的健康。——木心
41、第一次被余光中吸引，来自他的那句话，“不要问我心里有没有你，我余光中都是你。”下面就让我们一起欣赏余光中笔下的诗词——《独白》。
42、第一节以写景为主，背景是在莲池旁边。夏日黄昏，细雨濛濛，日光折射，形成虹霓，蛙声骤起，红莲吐焰，画面上有声、有色、有光，极富于立体感。黄昏细雨的莲池，之所以出现生意盎然、热烈欢快的景象和气氛，原因是一位少年在这里等一位“小情人”。人乐，则景物无不欣欣然而乐。
43、西会中人能抹杀你的独格只性，除非你下实于她上俗妥协。----《写着说未来的你》
44、致余光中老先生——再读《乡愁》文/？？？邮票寄出去了带着你浓浓的乡愁了却了慈母千里之外的担忧这一张旧船票化解了你浓浓的乡愁你，和新娘不再一个这头，一个那头里头 外头无奈的乡愁无数长夜泪湿衣袖大陆 台湾一脉相承 连心连肉
45、 深夜读书、写作时，瞻前顾后，上天下地，古人与来者，一片悠悠，一片寂寥冷清弥漫在高楼的书斋之中。