1、可是人生那么苦，我只是想要一点儿好风景。----笛安《东霓》
2、苦乐无二境，迷悟非两心；一念天堂，一念地狱。人生的痛苦和快乐，一半来自生命里的境遇，一半来自自己的心态。命运对每个人都是公平的，凡事有得必有失，就看你如何看待。人可以没有名利、没有金钱，但必须拥有一份美好的心境。看淡了，是是非非也就无所谓；放下了，成败得失也就那么回事。
3、《告别天堂(2010年修订版)》内容简介：上海柯艾、《最小说》最强实力作家笛安的首部长篇处女作小说隆重再版历经五年、二十万字全新修订的残酷青春现实主义小说属于一整代人的混乱与彷徨、疯狂与悲伤超越《西决》的青春气息，凌驾《东霓》的残酷剧烈，尽在《告别天堂》令人眩晕的爱恨交织的青春，眼泪浇灌下诀别的祭文。
4、你发现你和写作、文学之间这种呼应的时候感觉到欣喜吗？或者当时觉得这件事情特别美好？
5、上有天堂，下有苏杭。世界那么大好想去走走，这么美丽的风景，不想只是舔屏呐(笛安小说下载)。
6、从一方天堂，到一处烟火，从一朵花开，到一片叶落，历经大半个年头，只为那触目惊心的一眸，然而，梅犹自不肯怜悯，依然执执念念，我行我素。许是冬还不够寒，风还不够烈，许是在等待那一场风花雪月的交融，雪，犹自高高的挂在半空，游荡，无视这一切。
7、人间天堂的苏州，十里桃花十里春，千户卢家千户人；桃花圆里桃花酿，桃花坞下见仙君。所谓上有天堂，下有苏杭，隐逸苏州，道不尽的烟雨江南
8、链接：https://pan.baidu.com/s/1PF7HuCXZP-2Is8W0NkePPw提取码：x10b 书名：西决(笛安小说下载)。
9、笛安说，自己并没有刻意地想书写“大时代的大迁徙”，这种视角变化，和她的亲身经验密不可分。“因为我小时候就是一个龙城的小女孩。在小女孩的龙城少女时代，爱情对她来说就是要搅得周围的人都不安宁。这个小女孩后来长大了，变成一个大人，正好这个长大的过程发生在北京——就是一个大的城市，让每个个体的存在感会被压缩，会觉得渺小。”她说这话时，王府井的霓虹灯闪烁在她酒店外的街上，也落在她身上。“我其实对于大城市里的那种一视同仁的渺小，还是蛮有归属感的。”
10、“‘类型小说’应该是大多数读者与作者之间有一个共享的机制。读者打开任何一部侦探小说都知道凶手最后一定能被找到，并且一定是侦探把凶手找到了，不可能是一个路人。”然而青春小说并没有这样一种作家和读者之间共享的机制存在，或者说很难形成一个体系。
11、自己一个人呆着，就想哭不想去回忆你的一切阿公原谅我不能送你最后一程，我知道你还挂念着我希望你到了天堂不在痛了谢谢你这么多年的疼爱
12、你觉得自己的写作跟你父母那代人最大的区别是什么？
13、在新书发布会上，文化评论家史航用“画框里的多元文化”来评价这次评奖：“说来说去，道理是这样，如果你写的认真，写的动人，就可以得到一个纯文学的奖项。这个小说就可以被纳入文化的画框。画框里的是什么呢？我们可以说太庙是一种文化，琉璃厂是一种文化，颐和园也是一种文化，但不能说三里屯和五道口这几个宇宙中心就不是文化，这里也是人在生活，有人类生存的痕迹，就有文明和文化的痕迹。”
14、中国作家网记者：处理《景恒街》这种成年人之间的爱情，你觉得和你之前小说的那种少年之爱，有什么特别不一样的地方吗？
15、所以在《景恒街》里面我们可以看到，其实爱情还是占着非常主体的地位？
16、有一段时间笛安总听到身边的人在谈论创业，甚至真的有自己认识的媒体朋友突然就去做了自媒体。让她印象最深的还是在一篇特稿中看到的一个细节——一名创业者做了开发了一个应用软件，每一个下载后注册的新用户都会被奖励五块钱，但当时他已经穷途末路到，发红包的钱来自于自己妻子的信用卡。
17、她永远不可能像我一样洞悉所有事情的秘密，她太任性太自私太糊涂太莽撞。她其实是因为这所有的任性自私糊涂莽撞才美丽妖娆的，所以我必须为了她在这艰辛的世间赴汤蹈火。因为我别无选择，因为她值得有人为她这么做。----笛安《东霓》
18、笛安：不太一样，这个没什么难回答的。因为我觉得我妈妈的小说，可能在情感上给你提供的东西更多一点，她的小说属于那种让你愿意在情感上去接近的。我觉得蒋老师的小说里面，有一种特别妙的东西，我不知道该怎么说，你明明知道他活该，但是你又会同情他，因为她把那个活该的东西真的做到了极致，捧上了神坛，你又开始同情他，就是这样的。我这个话都跟她本人说过。
19、你别看我是个活得乱七八糟的人。其实我的感情很漂亮的，不是每个女人都给得出、都给得起像我这么漂亮的感情。毁掉就毁掉吧，我让你毁。不怕的，你就是把我打碎了，我自己也还是可以把自己拼起来，拼起来了我也还是我。----笛安《东霓》
20、我第一次听人把李老师和蒋老师定义为“文青”。
21、时隔五年再次翻开笛安的书，这是笛安的第一部长篇小说，处女作总会有牛犊不怕虎的气势，看这本书有让我回到五年前第一次阅读她的书时的心态，而我随着年龄的增加更能够接受书里各种的曲折与情节。
22、这些年，我生活里确实是有类似的一些经历，这个经历会让我觉得很有意思。比方说在2011年的时候，你很偶然地跟一桌人吃饭，大家互相认识了，过两年，就是其中的某一个人，你会在财经杂志里面看到他，就是机场买的一份杂志，你看，这不是那个人吗？那个人变成一个财经杂志会去关注的所谓“互联网新贵”。然后再过两三年，又听朋友聊天，这个人去哪儿了，他的境遇又有了非常大的变化，非常大的起落，你在其他行业里面很难亲眼见证这样一个戏剧性的改变。
23、还是笛安的风格，文笔很让人看了上瘾的那种。
24、姥姥，您一路走好，希望天堂没有疾病与痛苦，可以自由自在飞翔，去想去的地方，走想走的路，感谢您的养育，感谢有您才有了我的生命，愿您和外婆相聚相团，您们将永远活在我的心中
25、我是听着情歌长大的孩子。我们都是。在我们认识爱情之前，早就有铺天盖地的情歌给我们描摹了一遍爱情百态。
26、笛安：我常常在自己有触动的时候，就开始动笔。但什么东西会触动我，这是不一定的。其实我一直都觉得《南方有令秧》在我的写作里是一个意外，剩下的作品，我认为还是有脉络的，都还是有一脉相承的一种渐变。接下来，我想出一本中短篇集。因为我已经好多年没有写中短篇了。这两个载体跟长篇真的是不太一样，所以我想试试看，既然我已经七年都没有写中短篇小说，我想写一个全新的小说集。
27、从龙城到景恒街，恐怕可以说，笛安笔下的人物完成了一次城市化的大迁徙，或者是城市舞台的跃迁。
28、笛安似乎听见有一个声音在跟自己说「我已经尽力了，就是到这儿了，剩下的路你要自己走了。」她意识到，纯靠天分写作的日子结束了。「我开始觉得必须要依靠技术，去总结一些东西，做一个更辛苦的提升，不是只靠着最初的那一点点小天分就能做的。」
29、笛安早已成了标准意义上的畅销书作家，但在那之前，笛安的作品是被老牌纯文学杂志《收获》看重的。在最世文化副总裁痕痕的口中，笛安是「贯通青春文学和严肃文学的桥梁型作家」。
30、“人民文学奖”得主笛安最新长篇小说，给这个坚硬世界的一点温柔。在第三次约会之后，熊漠北得知崔莲一是位单亲妈妈，于是这段恋情变得悬而未决，毫无生养经验的他该如何应对这个陌生的小女孩成蜂蜜？爱情是勇敢者的游戏，如斯年纪，对自我的想象总是带有一点权衡，一点试探，一点退守，爱情重建生命的想象，孩子亦可以。这是一个生命对另一个生命的照耀，孩子与成人，互为镜像，彼此辉映的故事。笛安以孩子为起点，让我们再次思考我们的人生，辨识我们的过去和来处。孩子是这个世界的温情谜语，这个谜语中也藏有答案。好好去爱，或许是我们唯一的出路。
31、但是你要想象，如果这样一个人，有一个小孩的话，那个会大打折扣，对不对？但是我觉得，我父母他们让我知道一个人去从事创作工作是很有意义的，至少可以让你的生活变得很有意思。父母教你读什么书，或者告诉你什么东西是好作品都在其次，真正的、最大的影响，其实是在他们自己面对这个事情的时候，那种投入和乐趣感染了我。
32、大部分年轻一点的读者邂逅笛安可能是在学生时代。她曾经最为人津津乐道的“龙城三部曲”(《西决》《东霓》《南音》)也是作家白桦口中“完美融合传统文学与青春文学”的典型之作。
33、一念天堂，一念地狱，快乐本由心决定，一如空气存在，用力呼吸才会发觉，但用力呼吸到喘息，便生了害怕失去之心，执着于快乐，便不快乐。所有的时光都是被辜负被浪费后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。
34、收到邮件那天是20岁的少女笛安人生中最开心的一天，因为有一个家庭成员之外的人，「说我喜欢这个作品。」后来这篇故事被发表于2003年的《收获》，名为《姐姐的丛林》，笛安觉得这就像是自己经历的一场成人礼。
35、幸好，她从不觉得想象力是一个写作者需要必备的素质，虚构能力才是。「所谓虚构简单点说就是你真实的经验和假的东西揉在一起，至于怎么揉，什么比例，这就是个能力。」
36、笛安知道天分不会消失，但它的力量无法支撑她走向更高峰，「就好像说，你已经成熟了，你要自己写东西了。」
37、谈到写作的意义，笛安觉得，写作已经成为自己身体的一部分，很自然而然的一种事情。“就好像说你肯定知道你不能没有肝脏，但你不会天天想着你的肝脏。”同时，笛安避免写作工作让自己变成一个令人讨厌的人。写作往往会要求写作者变成一个自我的人，对很多事情的第一判断是“我怎么认为、我认为是什么样的、我的感受是什么。”笛安说，自己不止一次见过很多同行说起一件事，然后马上下一句话就是：你看我那一年给什么地方，写过这样的文章。“你不能假设所有人都看过你的文章。”长期的写作会把一个人变得活在自己写的文字里面。
38、在陪伴女儿成长的过程中，笛安记忆中的碎片如显影般渐渐寻回。这些碎片让她意识到那些童年时代困扰她的疑问，其实从来没有得到过真正的解答。养育孩子，就是重新认识自己。笛安说：“我在这部小说里的野心并不算大，但是非常的私人。”《亲爱的蜂蜜》是一部对于笛安来说zui为亲近的文本，孩童的柔软消解了成人世界的坚硬和理性，在孩童中间，我们再次成为自己，愿意等待一朵花开，愿意在午后打盹，愿意用好奇的目光展露十万个为什么？愿意迈出一步去认识另一半，即使有各自的过往，也会有新的序章。孩子的小世界，即是我们叩问自己的心灵答卷。
39、我们会有这种讨论，但是大多数时候，肯定都是父母跟孩子之间那种生活的交流比较多。我现在又有小孩了，那就是外公外婆跟小孩妈妈之间的那种常见的讨论与争执，都会发生。
40、A：你过了三十岁谈恋爱跟十几岁的时候肯定不一样。我倒不认为人越年轻感情越纯粹，我觉得不是这么回事，但是有一点，我当时写《告别天堂》的时候，我所有的冲动都特别合理，你随便任性没关系，因为你年轻，其实年轻人自己都知道这件事情，这就是有时候年轻人不讨人喜欢的地方。他知道自己可以被原谅，所以《告别天堂》里面那种年轻的爱情，那种横冲直撞，其实内心还是允许了自己。比如说16岁的时候，我看张爱玲的《倾城之恋》，不觉得这是一个爱情小说，你会觉得这是一对成熟的男女，互相对彼此有所需要。
41、什么叫幸福呢？幸福就是：目击众神死亡的草原上野花一片。在这幸福中你可以是一个俯视这片草原的眼神，你也可以是众多野花中的一朵，都无所谓。