1、1842年，巴尔扎克在初次撰写的序言中解释了这样的创作构架，这也是他首次将“人间喜剧”拟定为系列小说的名称。
2、(2)具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产者形象。代表人物《欧耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性；生活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点。
3、倘若不是经济拮据，需要通过写作谋生，巴尔扎克是否还会笔耕不辍？(巴尔扎克代表作人间喜剧)。
4、巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。
5、《朱安d人》是巴尔扎克于1829年完成长篇小说。这部历史小说是巴尔扎克用真名发表的第一部作品，迈出了现实主义创作的第一步。奥诺雷·德·巴尔扎克，欧洲批判现实主义文学的奠基人。
6、文学史课上提到，巴尔扎克几乎穷尽了小说的可能。在他之后，小说家们若想出人头地，只好采取打倒巴尔扎克的方式，一切都同他对着干，比如：不写典型人物(如萨特及其后的新小说都使人物去性格化)，不再描写生活场景细节，作品中人物与人物之间没有关联，等等，它们逐渐成为了二十世纪的写作模式，而巴尔扎克的写法已经成为了老古董。不过，在这个魔幻现实主义的时代，有些时候还是会设想，假如巴尔扎克在世，他笔下的我们的时代应该是什么样子呢？
7、本书被誉为“资本主义社会的百科全书”。但他由于早期的债务和写作的艰辛，终因劳累过度于1850年8月18日与世长辞。
8、《人间喜剧》卷帙浩繁，很难读完，而这篇简短的序言不仅勾勒出这一总集的内在逻辑，也为今后理解其中的具体作品提供了一些线索。
9、第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。
10、从写作手法上看，《人间喜剧》是一部极具讽刺艺术的巨作。他通过笔下的作品不断讽刺当时的社会现状，在他笔下我们看到了各种坏人的丑态，例如为了争夺权力而发疯的政客、至死也一毛不拔的大资本家，还有自欺欺人的警察局局长等等。通过对这些上等阶层的讽刺，巴尔扎克让《人间喜剧》极具批判性和道德谴责，成为了法国那个时代的良心之作和最伟大的人文遗产。而《人间喜剧》的讽刺艺术还体现在另一个方面，那就是揭露和对抗当时思想界那些脱离现实主义的创作手法，而这是其他同时代小说作品从未体现过的，它是《人间喜剧》讽刺艺术的一个重要特色。《人间喜剧》中巴尔扎克塑造了一个叫弗朗霍费的老画家，起初他认为艺术创造的目的不是复制自然，而是要去表现自然。他会批判一副没有表现出人的精神品格的肖像画，在他看来，即使把人的形貌栩栩如生地表现了出来，但没有给予人物灵魂，没有点睛之笔，那就是一件失败的作品。显然这位老画家的认识是正确的。然而，这个非常有见识的老画家，由于不断极端地探索艺术竟然到最后开始否定和怀疑它所探索的对象的本质，他居然认为描绘是不存在的，也极力否定一切客观现实要素，最终堕入了创作中的虚无主义。后来他还发疯了，对着画板上想象出来的女性发笑。他那副被认为是自己用心创作了十余年的杰作《漂亮的诺娃赛女人》，却只是一块什么形象也没有的空画板。当他认为自己不为别人理解的时候，他极端地选择了自杀。马克思看完这篇作品的时候，曾称赞它是最能体现巴尔扎克讽刺艺术的作品。巴尔扎克通过对这个老画家的讽刺，深刻地表达了自己这部《人间喜剧》的创作观，即立足于现实主义，来展现真实的社会面貌，并传达自己的人文关怀立场。而在当时的法国，那些像老画家一样脱离现实生活、没有道德立场而在虚无主义中进行创作的作家，将是他坚决批判和讽刺的对象。
11、具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象。代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根。剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透；生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。他展示了经济命脉的掌管者同国家政权的掌管者开始勾结的垄断资本已初露端倪。
12、他的身体一直不好，毫无疑问，长期超负荷地写作进一步损害了他的健康。当然，他的繁重债务也变相为之提供了持续写作的动力。
13、第二卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景两个新嫁娘入世之初阿尔贝·萨瓦吕斯家族复仇
14、《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。
15、哲学小说《驴皮记》中的老人欧仁·德·拉斯蒂涅在这部故事里以“天真的法律系学生”的形象出现，巴尔扎克也在其后续的小说里记录了拉斯蒂涅在职业生涯中所取得的进步。
16、巴尔扎克之所以是伟大的批判现实主义大师，是因为他能够通过对“现实”的认知来彻底洞察到“现实”，即从社会现实中发掘出这种现实的本质，所以巴尔扎克始终能从他所在的时代，把握住历史发展的客观必然性，这在他的巨作《人间喜剧》中就得以体现。所以马克思在《资本论》中说到：“对现实关系有独到和深刻理解的巴尔扎克，在他的《人间喜剧》里，曾非常真实地刻画出了一个农民形象，这个农民为了维持一个放高利贷的资本家对自己的优待，居然不计成本地为这个资本家免费干活，甚至他还认为，这样做，自己其实并没有付出什么，因为他的劳动并没有耗费自己的金钱资本。而资本家却坐收渔利，不但不用支付工资还让这个没有自己土地的农民，越来越深陷于高利贷中。”总之，巴尔扎克通过自己的作品彻底揭露出了资本家对无产阶级剥削的这一社会现实，将这种剥削的手段和本质赤裸裸地展现了出来，并通过这种罪恶的现实，看到了资本主义必将灭亡的历史趋势。因而巴尔扎克在《人间喜剧》中会通过一个特权阶层说出这样的话：“我们一直生存在19世纪，可你们却要回到15世纪？孩子们，你们认真看看周围的世界吧，特权阶层几乎已经没有了，只剩下一点点残余份子。他们被消灭就像大炮炸毁了封建主义。”
17、第二十二卷人间喜剧·哲理研究卡特琳娜·德·梅迪契长寿药水逐客还乡路易·朗贝尔塞拉菲塔
18、《猫打球商店》反映了两个门不当户不对的男女结婚的故事。自古婚姻就讲究门当户对，两个青年男女可能一时被感情冲昏头脑，但是当着两个人真的结婚的时候，会发现如果门不当户不对会产生很多的隔阂，最终二人的婚姻肯定会就此终结。
19、第十一卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景赛查·皮罗托盛衰记纽沁根银行卡迪央王妃的秘密法西诺·卡讷萨拉金皮埃尔·格拉苏
20、诚然，在结为总集之前，这些小说就并非全然独立。受到戏剧的启发，巴尔扎克热衷于让同一个角色在不同作品中出现，如同演员在舞台上来来去去，比如，《高老头》中的主角拉斯蒂涅在人间喜剧中共出现了23次。不过，将不同的小说组织在“人间喜剧”之下，还有着更深层的目的。
21、〔4〕彭冬林.巴尔扎克作品的象征美学向度(D).北京外国语大学,20
22、金钱调动起全社会所有成员的卑劣情欲，人人都毫无例外地追逐金钱，它把一切统统淹没在利己主义的冰水之中，导致良心萎缩、野心滋长、道德堕落、人欲横流。代表作《高老头》、《贝姨》。
23、第二十一卷人间喜剧·哲理研究冈巴拉绝对之探求被诅咒的孩子永别玛拉娜母女新兵刽子手海滨惨剧柯内留斯老板红房子旅馆
24、——认识不完善的，多少有点虚伪，虚伪多的时候，傻瓜们便欢呼世道败坏。
25、虽然查尔斯·狄更斯也被部分读者视为“以文字创造19世纪”的伟大作家，但是相比而言，巴尔扎克显然更加雄心勃勃。
26、性格再现环境：巴尔扎克的人物，是共性与个性的统一体，是时代本质的艺术再现。那些充满贪婪、野心、拜金、兽性的人物，都是从时代的五脏六腑中孕育出来的，都是现实的嫡生子女，通过这些典型，再现出产生他们的环境即社会的本质。
27、《人间喜剧》。《人间喜剧》一共有91部，包含了各式各样的长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》，《人间喜剧》的命名是受但丁长诗《神圣喜剧》，也就是《神曲》的启发。
28、“勒阿弗尔大学讲师，勒阿弗尔大学“文化及身份标识研究”组织常任委员，巴黎七大“十九世纪文学及文明”团队合作成员。”
29、人的生命的大部分都是致力于从心灵深处来拔掉自己青年时代的幼芽。这种手术就叫做经验的获得。--巴尔扎克《人间喜剧》
30、在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，大致由三类人构成：
31、出生于法国大革命末期的巴尔扎克经历了拿破仑战争、波旁王朝复辟，以及1830年和1848年革命时期。
32、挖掘深：巴尔扎克以阶级斗争的观点深入探讨各阶级的动向，指出“模范社会的最后残余怎样在暴发户的进攻下最后被扫除”，深刻反映出时代的本质。它以经济决定一切的观点，研究金钱征服整个社会的历史进程，揭露本质，打中要害，非凡夫俗子，大儒文丐所能比拟。
33、第一个形容女人象花的是聪明人，第二个再这样形容的是傻子。--巴尔扎克《人间喜剧》
34、社会要看到辉煌的成绩，才能承认你的天才。--巴尔扎克《人间喜剧》
35、真正回答这个问题，我感觉要读他在结集之后写的作品再和之前的进行比较，但是我们所知道的绝大部分作品其实都是结集之前写的。
36、1829年3月，长篇小说《朱安d人》发表，迈出了现实主义创作的第一步，这是第一部署名巴尔扎克的小说，也是他第一部成熟作品；同年，还发表了《猫打球商店》《婚姻生理学》《苏城舞会》等作品。1831年出版的《驴皮记》使他声名大振。
37、雪菲：这个问题我自己也不知道，因为没有怎么读过人间喜剧，只能提供一些背景知识了：
38、第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。
39、上海鲁迅公园的世界文豪广场上屹立着巴尔扎克的铜像，斯人已逝但其文学作品却是源远流长，为人称道至今。
40、巴尔扎克最鲜明的创作主题，在于讲述社会的成功个体，以及金钱在塑造社会关系中所起的作用。
41、《风俗研究》是《人间喜剧》的主干，从各个不同角度全面反映法国当时的社会生活，内容极为丰富。根据小说的不同侧重点，又分为6类：《私人生活场景》、《外省生活场景》、《巴黎生活场景》、《政治生活场景》、《军队生活场景》、《乡村生活场景》。
42、巴尔扎克的人物，是共性与个性的统一体，是时代本质的艺术再现。那些充满贪婪、野心、拜金、兽性的人物，都是从时代的五脏六腑中孕育出来的，都是现实的嫡生子女，通过这些典型，再现出产生他们的环境即社会的本质。
43、他将人类意志视为某种能量来源，可以被挥霍(或是储存)在人的内部世界，而他笔下的许多人物，正是以自毁的行径耗尽自身生命力的。
44、我没有力气做垃圾桶，也没有资格做许愿箱，我只想做一个普通人，被别人安慰与疼爱。--巴尔扎克《人间喜剧》
45、1921年版电影《欧也妮葛朗台(爱的力量)》剧照
46、第三战场：妇女被金钱轰走。表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。代表作《弃妇》、《苏城舞会》。
47、巴尔扎克于1850年去世，彼时他已完成了《人间喜剧》小说系列中的九十余部作品，但完结之日却依旧遥遥无期。
48、第二十三卷人间喜剧·分析研究婚姻生理学夫妻生活的烦恼
49、第二十卷人间喜剧·哲理研究驴皮记耶稣降临弗朗德勒改邪归正的梅莫特玄妙的杰作玛西米拉·多尼