1、我在主题乐园里找到了我的闺蜜，她穿着公主裙，自拍不断。
2、“给我白色的票，你能带着所有的记忆前往黄泉变成厉鬼，让他们永远记住你。”
3、这样，我们就明白了。所谓“契诃夫情调”，就是一种略带忧伤的美。千千万万的有审美感应力的读者自然是会欣赏这样的文学情调的。
4、上世纪60年代，发生了当代戏剧史上的一系列重要变化。彼时，各种独特的戏剧风格正逐步明朗，例如，捷克导演奥托玛·克莱吉卡和舞台设计师约瑟夫·斯沃博达合作的《海鸥》给契诃夫作品以新的阐释；1961年，“面包与木偶剧院”(BreadandPuppetTheatre)以强烈的仪式化形式，将圣经与社会主题呈现给纽约的戏剧观众；此外，约瑟夫·蔡金，约瑟夫·萨伊纳，尤里·留比莫夫，尤金尼奥·勃巴等一系列具有划时代眼光的艺术家纷纷活跃于戏剧舞台，为戏剧艺术注入新鲜血液。更值一提的是，60年代还是剧场兴建的黄金时期。布拉格四年展的出现，恰逢其时。
5、从大一起，契诃夫就开始写短小精悍的幽默小故事。在他24年写作生涯中，他写了470多篇中、短篇小说与10多个剧本。
6、本书收录契诃夫全部4000余封书信中的217封文学书信。时间的跨度是25年。在这些书信中，展现了契诃夫的创作、生活和思想的发展变化。展现给读者一个更加全面更加真实的伟大作家。在这些书信中，你可以看到作为伟大的现实主义作家的光辉，也可以看到作为普通人的平凡。
7、契诃夫的创作特点是与契诃夫的人格特征有关联的。
8、海与毒药 | 我似猫 | 丰饶之海 | 王尔德代表作
9、舞美大师大卫·鲍罗夫斯基还于1995年在雅典狄奥尼索斯剧院首演的尤里·留比莫夫导演版《樱桃园》设计了舞美。
10、①契诃夫善于发掘日常生活中具有典型意义的人和事，平淡之中见真知，于琐事中揭示出许多重大的社会问题，因而其作品真实得拙朴自然。在他的作品中，往往没有正反两面的人物，而是从生动幽默的故事中反映了一个群体的生活及其与社会的关系。
11、回想自己短暂但温暖的一生，有恩爱的父母，体贴的男友，亲密的朋友。但现在，一切皆空。
12、冯涛老师补充道，契诃夫刚刚开始写作的时候，其实是写幽默文学的作家，很多作品是游戏笔墨。为什么契诃夫创作这一类型的作品呢？朱逸森老师说，这与当时的社会环境有关。19世纪80年代，当时恰逢沙皇亚历山大二世遭刺杀，俄国笼罩在一片黑暗之中，在如此社会背景之下，出现大量幽默杂志，契诃夫由此踏入文坛。
13、《海鸥》是俄国文学巨匠契诃夫于1896年创作的四幕喜剧，着力刻画了艺术与世俗的冲突，以及艺术天才生活重压下痛苦挣扎的艰辛。此剧的主人公大都从事文学艺术活动：青年作家特里勃列夫痛感“现代戏剧全是俗套和偏见”，写了个形式新颖的剧本，由他的一心想当演员的恋人妮娜来主演，但这次演出因遭特里勃列夫的母亲、名演员阿尔卡基娜的挑剔而中断。妮娜受不住荣誉的诱惑，投入了名作家特里果林的怀抱。很快妮娜被这位名作家遗弃，不久孩子又夭折。但生活的磨难并没有把妮娜压垮，经过艰苦奋斗她终于成为一个好演员。两年之后，面对事业成功的妮娜，一事无成的特里勃列夫在绝望中开枪自杀。
14、但现实中的契诃夫最终还是找到了出口，导演丹钦科看懂了《海鸥》角色中内在的悲剧力量，穷追死打要排演《海鸥》。
15、“你这个老婆子，我声音放这么低了，也碍着你的事了”。说着，又按开了录音机。老婆子没办法，就依他了。只不过嘴里还嘟囔着“真是越老越懒，也不来搭把手”。
16、1960年，为纪念契诃夫诞生100周年，俄罗斯《戏剧》杂志上有这样的断语：
17、或许还要早些，高三那会儿孩子说学校有同学意外身亡，哆嗦得自己整宿整宿睡不着觉。所以，每次电视播出灵异凶险，她都下意识遮住孩子双眼，连那次在朋友家也不例外，似乎这搞得孩子很是尴尬。现在回想起自己紧张的神情，脸色也有了些不自然。
18、另外，契诃夫戏剧中的台词，也是需要改变的。我曾经看过他的一个剧本，想不起来是《万尼亚舅舅》，还是《樱桃园》，一个人在那里说台词，三十二开本的集子，整整两页纸，得有几千字。如此巨量的台词，而且是独白式的台词，任何一个优秀的演员，也会感到吃力；况且坦白地说，如此巨量台词，一个人在那里自言自语，里边有戏吗？因此，如果不改写，原汁原味演出来，肯定会不好看。契诃夫的戏之所以好看，我认为和斯坦尼、克尼别尔、丹钦柯对契诃夫剧本的改造，使之更适合舞台演出，更多地挖掘和强调外部动作，更多地强调故事性，以适应观众的欣赏习惯和审美，是有很大关系的，可以说，没有这三个人，契诃夫的剧本不是这个样子，人们喜爱的程度也不会如此之高。
19、《海鸥》(Чайка)契诃夫创作于1896年的四幕话剧，故事的背景是沙俄统治时期的俄国，讲述在一座庄园里，青年作家特里波列夫和想要成为演员的女青年妮娜的故事。
20、今天小编来刷新一下，契诃夫年轻时其实是这样的~
21、托尔斯泰不喜欢契诃夫的戏剧，就如同他不喜欢莎士比亚的戏剧一样。但托翁对契诃夫的短篇小说有极高的评价，把他称作“散文中的普希金”，认为俄国作家(包括他自己在内)论小说写作的技巧都不及契诃夫。
22、美学家王元化对契诃夫创作所作的审美评价，强调了契诃夫的文学创新的审美意义。这和纳博科夫希望大家多读契诃夫作品的呼吁是一致的，也说明了为什么托尔斯泰要说契诃夫的“作品可以反复重读”。从而也证明了出版《契诃夫小说全集》这样的大书的文化意义。
23、去黄泉轮回，伶仃而孤独，生途泥泞为尘风吹即散，人间繁华多笑语，唯我空余两鬓风。