1、作者顺手拈来的一些外文单词，表现出傅雷作为一名翻译家的外文修养。诗句和典故的运用又显示出作者深厚的古典文学修养。
2、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。《半生缘》
3、有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的出自张爱玲的《传奇》再版序
4、 要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找得出藉口——出自《张爱玲语录》
5、聊天找不到话题的时候，不如问一句：你今天吃了多少颗米饭？
6、卡西老潘：我先后读了曹文轩、毕飞宇和王安忆3位大陆实力作家关于小说的讲稿，其中以王安忆在复旦的讲稿《小说家的十三堂课》为最优，非常佩服，说几句读后感吧。王安忆受纳博科夫《文学讲稿》的启发，指出优秀的小说为我们创造了一个不同于现实世界的另一个世界，即心灵世界。她说：“有这么一个世界。这个世界我们对其基本上的了解是，和我们真实的世界没有明显的关系，它不是我们这个世界的对应，或者说是翻版。不是这样的，它的存在有一种反自然的性质。”这一说法几乎与国内占主流地位的现实主义以再现生活为重心的写作法则相冲突，尽管她也承认构筑其“心灵世界”的材料来源于现实，但那个世界却是超乎现实之上的，有着独属于自身的微妙之处。她的小说学从作家的经验入手，步步为营，层层推进。就我的理解，她所谓靠经验支撑的写作首先关注的是作者自己，但自己作为一个男人/女人的经验到底是有限的。要突破这种有限性的方法是走向自己以外的他人的世界。对他人、对外界的关注反过来会唤醒自己已经沉睡的个人经验。然后她引入了“类型小说”的概念，与创造了“心灵世界”的小说杰作做对比。卡夫卡、卡尔维诺等大师与勒卡雷这些类型小说家的区别在哪里呢？在于前者处理情节时更热衷于做减法；而后者把讲好一个精彩的故事作为写作的首要目标，在情节上做加法。后者在书中所提的问题最终都有了合理/完满的解释，前者却不仅不给答案，还邀请读者与其一同动脑筋，一同奔赴变幻莫测的未来。前者注意留白，后者则写得过满。这也说明了，类型小说家是可以通过训练培养的，而非类型小说家都是一生跋涉在自己的羊肠小道(安徒生命名为“光荣的荆棘路”)上，用一生打完一个人的战争。类型小说因为交待的日常经验更多，也更容易唤起读者的日常生活经验与之印证，当然也就更容易被理解。反之，非类型小说因为情节少，留白过多，语言太经济，对读者的专业素质要求更高，所以理解的难度更大。但是必须看到，后者的阐释空间更广阔，往往更耐读。不怕剧透啊。好的类型小说家给我们的代入感强，他/她写的都是日常生活的逻辑，合情合理，因果关系非常明确。而非类型的天才小说家是孤胆英雄，暗夜行路难免忐忑不安，传达给读者的也是琢磨不透的神秘感，其笔触很可能深入险境(陷阱？)，不按牌理出牌，甚至直接质疑那套人情世故的合理性。
7、仿写式：为了能做到学以致用，可模仿所摘录的精彩句子，段落进行仿写，学会运用。(张爱玲小说经典段落摘抄)。
8、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
9、如果你不是，那你就可能会遭遇情感破碎，承受极大的伤害，甚至伤害他人。
10、爱情可以破碎，但破碎的爱情不应该把我们变成一个丑陋的人。心可以悲伤，但不能在悲伤中被改变了真实的自我。
11、当你羡慕别人突然完成华丽的转身时，你不知道，他们是沉淀了多少年，才能发光发热。
12、 4如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。
13、然而今生已结案，夫复何言？你与我各自流转，春絮能对秋蓬说的，不就是“一路平安”而已。
14、梦里的时间总觉得长，不过是一刹那，却总以为是天长地久，好像彼此认识了许多年，原来都不算数的。
15、同理，想要影响孩子，我们与其去和孩子干巴巴讲大道理，不如让孩子看《老友记》，说不定孩子能从一集一集的故事里慢慢悟出很多。比如：
16、(1)沈从文《边城》，把语言和情节结合得天衣无缝的人。读了朱光潜的书，才知道，沈从文也是一位非常热情的写作老师，我正在找他的写作理论，应该非常精彩。
17、世钧，我们再也回不去了。(《半生缘》最中心，最感人，最无奈的一句话)
18、咖啡厅里，我完全问到了任何想问的事情，不用透过朋友、朋友的朋友，对方来了一个破碎的甚至错误的讯息。
19、夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹
20、 但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
21、女人不大想到未来同时也努力忘记她们的过去所以天晓得她们到底有什么可想的
22、美国中学生很快就回国了，但玥总对英语的兴趣因美国学生的到来陡然间变得高涨。她开始一集一集反复细品《老友记》的第一季和第二季，还在网易云上下载了所有《老友记》的音频，一遍遍反复听第一季第二季的音频，慢慢地，全都能听懂了。只要看见戴着耳机做家务或做简单脑力活(比如摘抄名著段落这种语文作业)的娃在咯咯咯傻笑，那准是在和罗斯钱德勒瑞秋莫妮卡菲比乔伊唠嗑呢。在家里，她也会时不时蹦出《老友记》里的台词。至此，她的英语学习我彻底撒手不管。而她的英语成绩，也越来越好且更加稳定。
23、有人说平行线最可怕，但我认为最可怕的是相交线——明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远……
24、你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了！
25、女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
26、当你眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼！你会看到世界由清晰变模糊的全过程，心会在你泪水落下的那一刻变得清澈明晰……
27、我对你的爱，就像拖拉机爬山坡哪样轰轰烈烈。
28、为了傅聪在国外的学习,傅雷准备把丹纳的约五万宇的《艺术哲学》旧稿抄录给傅聪。于是他每天抽出一部分时间“,即使腰酸背痛,眼花流泪也什么都不顾了”为了克服旧稿的字体过小,傅雷不得不用放大镜,仔仔细细地抄写。这种关爱和爱护,谁见了都会感动。
29、在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋?
30、十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。
31、在对的时间、对的地点，遇到对的人，是种幸福！
32、书中有写到我去了他的灵骨塔，这个心情不必多说，很难去描述那种错综复杂的心情，那三个字我明明白白认得的三个字，这三个字的旁边也明明白白清清楚楚写着他生于某年某月卒于某年某月。
33、细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。
34、生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海；先读到爱情小说，后知道爱。
35、(1957年)“你如今每次登台都与国家面子有关:个人的荣辱得失事小,国家的荣辱得失事大。”
36、滴沥滴沥，搭啦搭啦，雨还在下，一阵密，一阵疏，一场空白。——张爱玲
37、 赏析：这句话运用比喻的手法写星星非常传神，把繁星比作百合，突出它的干净纯洁，把夜空比作湖面，写出它的平静美好。然而这样的美景下，我却要死去了，反衬出我的懊悔。
38、 彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许……
39、读书会填补生命中的一些苍白与空洞，让一个人学会观照心灵，拥有内省气质，变得虚怀若谷，悲悯良善，从而返璞归真生命获得大自在。
40、在这城市里,我相信一定会有那麼一个人,想著同样的事情,怀著相似的频率,在某站寂寞的出口,安排好了与我相遇。下面是我为大家整理收集的关于张爱玲读书的经典语录，欢迎大家的阅读。(张爱玲读书经典语录一)当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟。
41、女孩子要自爱，不管你遇到多大的打击，不管你遇到的情况多么悲凉，借故堕落，也是堕落，越是不爱自己，越是没人爱你。
42、很容易把人幻想得非常崇高，然后很快地又发现他卑劣之处，一次又一次，憧憬破灭了。——张爱玲《我看苏青》
43、一个人，如果没空，那是因为他不想有空，一个人，如果走不开，那是因为不想走开，一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎。
44、你年轻么？不要紧，过两年就老了张爱玲爱情小说经典语录你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。
45、 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。
46、10)男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
47、如果你拥有了爱情，那就别再去碰暧昧。面对弥足珍贵的爱情，我们需要从一而终。经得起诱惑，耐得住寂寞，唯有这样，才能给予彼此最大的安全感，爱情之路才会走得平平坦坦。
48、很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。
49、要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找的出借口。
50、情，亲情我们之间无所不有，却唯独没有爱情。
51、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。
52、我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。
53、 “一切做人的道理,你心里无不明白……,希望你从今以后,一辈子记住这一点……。修养是整个的、全面的;不仅在于音乐,特别在于做人——不是狭义的做人,而是包括对世界、对政局的看法和态度。”
54、我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。
55、一个女人上了男人的当，就该死;女人给当给男人上，那更是淫-妇;如果一个女人想给当给男人上而失败了，反而上了人家的当，那是双料的淫恶，杀了她也还污了刀。《倾城之恋》
56、每段感情开始的时候都有他存在的理由，结束时也有他结束的必然。
57、 我也相信爱可以排除万难；只是，万难之后，又有万难。这是我更相信的。
58、贾平凹：写作要用什么样的语言？准确、形象、音乐性。
59、有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己，让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。
60、 那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。
61、人生恨事：海棠无香;鲥鱼多刺;曹雪芹红楼梦残缺不全;高鹗妄改――死有余辜。按：前三句用在红楼梦未完一文中，重抄时差一点删掉，后来我说：如果你不用，我用。爱玲就用了。
62、惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
63、我立在阳台上，在黯蓝的月光里看那张照片，照片里的笑，似乎有藐视的意味，然而那注视里还是有对这世界难言的恋慕。
64、 一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。
65、城市里有一个年轻人和少女产生了情愫。少女家世非常好，年轻人非常普通，门不当户不对，但少女家很有爱心，常常救济城里的一位老妇人，老妇人垂垂老矣，相貌丑陋。年轻人和少女不能经常见面，但老妇人可以自由进出少女家，于是年轻人央求老妇人，带他进入少女的家里，与少女有了幽会的机会。但是东窗事发，被两个哥哥当场逮捕，哥哥说我要把你扭送法办，但念在你如此爱恋我的妹妹，我给你两个选择，你必须在我的妹妹和丑陋的老妇人之间选一个人。你要选择跟其中一个人住一年，才能跟另一个人住一年，在这一年间你亲吻她多少次，第二年你和另一个人住的时候也一次不多一次也不少。如果你选择老妇人她是丑陋的老妇，第二年你和情人相处也不能碰她，你要怎么选择？
66、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
67、装扮得很像样的人，在像样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。
68、(5)张爱玲《倾城之恋》，短篇小说集，着重学习细节描写，情感表达。
69、在错的时间、错的地点，遇到错的人，是种荒唐！
70、一九九五年三月廿九日记谷林先生说：“在送给你的书上，写来写去不过一个意思，就是‘相见恨晚’，要是早认识十年也好呀。”四月廿六日，先生又以一枚“相见恨晚”闲章相赠。这四个字，思之动容。有时候扬之水老师也对我说：早点认识你就好了。其实自己知道，早点儿也没用。那几年我带孩子，哪有心思读书。廿年前刚毕业，雄心万丈回中文系组稿，把古代文学教研室的老师都招来，想做一套书。葛晓音老师问：生孩子了没？我不摸头脑，说还没。葛老师就摇了摇头。最近才明白这摇头的深意，然而十几年已经过去了。自我放逐多年，终于有扬之水老师把我又从野外捡回来。时光促迫，老师屡屡催我动笔，写文章。我深知自己底细，从一个领域转身跨入另一个领域，谈何容易。没有三五年甚至十余年的积累，怎敢开口。但老师着急，日日鞭策。恰好看到一九九六年三月六日记：“两点半访宿白先生，向他讲了欲作‘诗经名物新证’的计划。他认为这个题目难了点儿，要把基础打得宽泛一些，金文、训诂都要学。文献与实物的熟悉，更不在话下。因此，至少五年之内，不要动笔。并问：‘有这样的耐心吗？’”我终于从这段话里找到遁词，决定如同小马过河，取老先生们意见的折中，晚点儿再说。毕竟心虚。
71、一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。
72、 ——心欢 (醒时自渡)《千江有水，万里无云》
73、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
74、另外，不要计较，包括计较自己学习时间和精力的付出，甚至金钱的付出。总之，要明确自己的目标，一步一个脚印地走。
75、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
76、 小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。
77、(2)《论语》《孟子》《大学》《中庸》《老子》《庄子》写作素材，读不进去就听，我听了三年，受益匪浅。
78、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧出自张爱玲的散文《更衣记》
79、因为爱上一个人、在乎一个人，就有妥协，妥协自然就有卑微的感觉。
80、http://3g.1com/v/video/VI8J7ALHhtml
81、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界。因为这个时候两人都在尽情的享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许多阿，出名要趁早呀，来得太晚，快乐也不那么痛快。个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。